Hace ya muchas décadas los directores europeos emigraban a Estados Unidos en busca de fortuna. Y no les fue nada mal, podríamos decir que el cine clásico norteamericano no hubiera sido el mismo sin ellos. Pero eso era antes.

¿Y ahora qué? ¿Alguien se ha parado a pensar cuantos directores europeos han triunfado de verdad en los últimos veinte años allí? Pocos no, poquísimos. Paul Verhoeven es uno de ellos, películas como “Desafío Total”, “Instinto básico” o “Robocop” forman parte para siempre del mejor cine de evasión en un momento en el que el mundo estaba cambiando y mucho.

La caída del comunismo, la llegada masiva de la tecnología, la sociedad de la información... era el fin de la historia contemporánea para entrar de lleno en el posmodernismo.

Y antes que mucho otros, incluido sesudos científicos, avezados periodistas o eruditos historiadores, un señor como Verhoeven lo estaba viendo y así lo mostraba con “Robocop” aunque el pueblo no se enteraba.

Porque a pesar de que “Robocop” parece, parecía, pudiera parecer... una de esas películas que en la década de los ochenta inundaban las salas de cine y los vídeo clubes, donde la acción venía de la mano de tíos cachas con armas automáticas que no dejaban ni el apuntador vivo y que hicieron que el género de acción se encontrase en su mejor momento, la visión de Verhoeven es más compleja que simplemente eso.

El poder urbano, el poder de las corporaciones, las mafias organizadas convertidas en terroristas o viceversa, la búsqueda de la reducción de gastos con la quimera de las máquinas, los paralelos entre la publicidad y la información... y muchas cosas más.

Vista hoy “Robocop” incluso resulta moderna y eso tiene mérto, ya creo que lo tiene.

Sin embargo llegado a este punto, hay que hacerse la pregunta: ¿entonces por qué “Robocop” y por ende el cine de Verhoeven no termina de disparar cuando apunta tan alto? Por carácter. Es un tipo que como decía el gran Groucho no se toma la vida tan en serio ya que no saldrá vivo de ella, y por eso tiene momentos y partes en sus obras donde se ríe de todo, de la gente, de su película y de él mismo.

¿Eso es bueno? Para quien no puede dar más sí, pero para él que podría haber sido un grande y no lo ha sido es imperdonable.

Nota: 6,8.

PD. Dedicada a mi amigo afrancesado.