Media votos
6,5
Votos
5.702
Críticas
5.200
Listas
10
Recomendaciones
- Sus votaciones a categorías
- Mis críticas favoritas
- Contacto
-
Compartir su perfil
Voto de TOM REGAN:
5
6,4
14.586
Ciencia ficción. Thriller
Una misteriosa interferencia entre dos tiempos provoca que Vera, una madre felizmente casada, salve la vida de un niño que vivió en su casa 25 años antes. Pero las consecuencias de su buena acción provocan una reacción en cadena que hace que despierte en una nueva realidad donde su hija nunca ha nacido... (FILMAFFINITY)
24 de mayo de 2019
3 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
83/13(21/05/19) Entretenida tercera realización del barcelonés Oriol Paulo (tras “El cuerpo” y “Contratiempo”), que termina por alargarse en demasía con lo que sus muchos agujeros se hacen más patentes, así como hace acto de presencia un bajón de ritmo alarmante. Hay que agradecer al cineasta su gusto por relatos enrevesados, arriesgando en sus temas, jugando con el espectador y su percepción, haciéndolo partícipe e involucrándolo en sus thrillers. En este caso juega con el efecto mariposa sumándolo a los gusanos de tiempo que comunican épocas con otras, derivando que al alterar un hecho del pasado hace que el efecto caos modifique sustancialmente el presente. Este es un tema tratado en muchas ocasiones en cine, desde “Regreso al futuro” (a la que se homenajea con la imagen del reloj grande atacado por un rayo), “Terminator”, “El efecto mariposa”, o la hispana “Los cronocrímenes”, aunque de la que más bebe descaradamente es de “Frequency”, en la que un padre y un hijo se comunicaban a través de una radio, lo hacían a través de décadas de diferencia, aquí se ha cambiado el medio de comunicarse a una vieja televisión. En este caso el relato atrae en su inicio pero va perdiendo fuelle a pasos agigantados, desinflándose en su heterogénea mezcla, con recursos artificiosos, con personajes clichés, con diálogos planos, personajes superficiales, esto produce que al final el modo de querer manipularme sentimentalmente me resulta fatuo, y es que llegado su tramo final me importa un bledo lo que les pase a los protagonistas, a lo que tampoco ayuda su conclusión anticlimática. Oriol se nota muy embebido del cine americano, habiendo trazas en la cinta de las anteriormente mencionadas, y además de “La ventana indiscreta” o “Poltergeist” (por lo de la residencia suburbana), construyendo un film de suspenso con elementos hábiles, con saltos en el tiempo, asesinatos, paradojas temporales, supuestos giros inesperados, pero le pierde el azúcar al realizador, parece gustarse mucho a sí mismo, y excede el metraje más allá de lo que las posibilidades del guión (escrito por él junto a Laura Sendim), ello que por ejemplo hace que sus supuestas sorpresas queden en fuegos de artificio que un espectador medio ha desvelado hace mucho con lo que estas llegan apolilladas. Destacable es su recreación de la época del pasado con las casetes, o el grupo británico Transvision Vamp (se ve una camiseta de este grupo), o a Cindy Lauper (Time After Time canta el Nico Lasarte de niño frente a la cámara).
La protagonista Vera Roy (como bien he leído) se erige en una especie de alter ego de la mítica Cassandra, que fue castigada por el Dios Apolo con el Don de la profecía, pero que esto se convertiría para ella en una maldición. El director posee dotes para componer rompecabezas intrigantes, con elementos sugerentes que hacen nos atrape, dota de ritmo sus obras, crea un halo de misterio en sus metrajes, con estética notable, pero aquí los valores se van diluyendo en un minutaje que al querer atraparte lo que hace es mostrarte sus costuras conforme se deshilachan a cada minuto.
Las actuaciones resultan en conjunto pasables, el único que destaca es Javier Gutiérrez, que cada vez tiene más tablas, capaz sin apenas hablar de dejar constancia de su mundo interior; Adriana Ugarte me resulta sobreactuada; Chino Darín parece desubicado, como deseando acabar para cobrar el talón; Álvaro Morte cumple con su rol de simpático esposo con algún secretillo.
La puesta en escena como es habitual en Paulo resulta atractiva visual y auditivamente, rodando en Gran Canaria, Barcelona, Parc audiovisual de Catalunya-Terrassa y L'Ametlla del Vallés-Barcelona, donde la cinematografía de Xavi Giménez (“El maquinista” o “Ágora”) crea imágenes bonitas, jugando con la escasa iluminación, componiendo bellas postales de la tormenta; se suma la música del compositor Fernando Velázquez (“Lo imposible” o “La cumbre escarlata”), potenciando con sus melodías la tensión de este thriller de ciencia ficción.
La protagonista Vera Roy (como bien he leído) se erige en una especie de alter ego de la mítica Cassandra, que fue castigada por el Dios Apolo con el Don de la profecía, pero que esto se convertiría para ella en una maldición. El director posee dotes para componer rompecabezas intrigantes, con elementos sugerentes que hacen nos atrape, dota de ritmo sus obras, crea un halo de misterio en sus metrajes, con estética notable, pero aquí los valores se van diluyendo en un minutaje que al querer atraparte lo que hace es mostrarte sus costuras conforme se deshilachan a cada minuto.
Las actuaciones resultan en conjunto pasables, el único que destaca es Javier Gutiérrez, que cada vez tiene más tablas, capaz sin apenas hablar de dejar constancia de su mundo interior; Adriana Ugarte me resulta sobreactuada; Chino Darín parece desubicado, como deseando acabar para cobrar el talón; Álvaro Morte cumple con su rol de simpático esposo con algún secretillo.
La puesta en escena como es habitual en Paulo resulta atractiva visual y auditivamente, rodando en Gran Canaria, Barcelona, Parc audiovisual de Catalunya-Terrassa y L'Ametlla del Vallés-Barcelona, donde la cinematografía de Xavi Giménez (“El maquinista” o “Ágora”) crea imágenes bonitas, jugando con la escasa iluminación, componiendo bellas postales de la tormenta; se suma la música del compositor Fernando Velázquez (“Lo imposible” o “La cumbre escarlata”), potenciando con sus melodías la tensión de este thriller de ciencia ficción.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Por qué nos meten con calzador un personaje tan prescindible como el que encarna Belén Rueda?
Porque no encuentra información o una simple foto por internet Vera de Nico Lasarte?
Porque nadie le dice cuando está Vera con Nico que este el tipo al que busca?
Porque nadie llama al policía Nico por su nombre?
Porque Nico deja abandonada en el bosque a Vera sabiendo que va involucrarse en medio de un asesinato?
Porque no la ayuda Nico si sabe que toda su historia es real?
Porque nos ponen como un giro inesperado que el policía es Nico, cuando solo faltaba que llevara un luminoso con su nombre en la frente?
Luego tenemos que comulgar con ruedas de molino con la pastelosa historia de Nico que se tira años yendo a la estación de tren en busca de Vera? Pero si no sabe que tren es, ni a qué hora puede ser!
Tenemos que tragar con que un niño escuche ruido en una casa vecina y vaya a entrar en ella a ver qué pasa? Venga ya!
Tenemos que tragarnos Vera en vez de decirle a Nico donde está el cadáver, vaya ella de noche al matadero, entre no se sabe cómo en las instalaciones, entre por puertas supuestamente cerradas, y desentierre la caja? Venga ya de tomadura de pelo! Es que no piensa que pueden considerarla a ella cómplice?
Y porque leches no recuerda Vera nada de su pasado alternativo, esto nunca se explica.
MI respuesta para todo son deux machines perezosamente trabajadas (siendo benévolo).
En conjunto me queda una producción de Netflix pasable, refrito de muchas ideas donde todo termina por oler a pasado de vueltas y maniqueo. Fuerza y honor!!!
Porque no encuentra información o una simple foto por internet Vera de Nico Lasarte?
Porque nadie le dice cuando está Vera con Nico que este el tipo al que busca?
Porque nadie llama al policía Nico por su nombre?
Porque Nico deja abandonada en el bosque a Vera sabiendo que va involucrarse en medio de un asesinato?
Porque no la ayuda Nico si sabe que toda su historia es real?
Porque nos ponen como un giro inesperado que el policía es Nico, cuando solo faltaba que llevara un luminoso con su nombre en la frente?
Luego tenemos que comulgar con ruedas de molino con la pastelosa historia de Nico que se tira años yendo a la estación de tren en busca de Vera? Pero si no sabe que tren es, ni a qué hora puede ser!
Tenemos que tragar con que un niño escuche ruido en una casa vecina y vaya a entrar en ella a ver qué pasa? Venga ya!
Tenemos que tragarnos Vera en vez de decirle a Nico donde está el cadáver, vaya ella de noche al matadero, entre no se sabe cómo en las instalaciones, entre por puertas supuestamente cerradas, y desentierre la caja? Venga ya de tomadura de pelo! Es que no piensa que pueden considerarla a ella cómplice?
Y porque leches no recuerda Vera nada de su pasado alternativo, esto nunca se explica.
MI respuesta para todo son deux machines perezosamente trabajadas (siendo benévolo).
En conjunto me queda una producción de Netflix pasable, refrito de muchas ideas donde todo termina por oler a pasado de vueltas y maniqueo. Fuerza y honor!!!