El guión trata de camuflar la historia con algún que otro adorno, pero no funciona en exceso y por momentos la inclusión de ciertos elementos resulta avergonzante. Es el caso del club de ajedrez, que distorsiona todo lo que habíamos visto con anterioridad. De repente la película nos introduce un elemento que parece sacado de una película de corte fantástico, y que realmente no encaja para nada con el tono del thriller, ni tampoco con la pretendida seriedad con la que se había afrontado los primeros compases del metraje.

Las trampas que utiliza Hijo de Caín no son ni medio normales, y para gran muestra tenemos los diversos giros de guión que realiza el filme continuamente. Primero se nos introduce la figura de José Coronado como el protagonista de la película, pero a mitad del metraje se cede el protagonismo a su hijo Nico, quien interpreta David Solans. En una primera parte se presenta como un personaje honrado (Coronado), para luego mostrarse lo contrario y finalmente volver a la posición inicial. El problema no sólo es que estos cambios de personalidad y giros de guión resulten más que confusos y puedan provocar que el espectador se desentienda, sino que están sustentados en unos cimientos endebles que no soportan ni la más mínima reflexión.

Los dibujos de la niña que supuestamente son los que identifican al padre como el violador… ¿los dibuja definitivamente el joven y los hace pasar por los de la niña? ¿Realmente sin ninguna prueba más son capaces de condenar al padre? Porque cuando descubren la niña en la piscina le echan las culpas al maestro de ajedrez? Por no hablar de las reacciones de los personajes. Las respuestas físicas son totalmente inverosímiles, y es que si ves a un presunto violador entrar agresivamente al lugar donde estás, lo último que haces es creértelo porque simplemente te lo diga él.

Por no hablar de la interpretación de David Solans, que resulta forzada en su cambio de registros. Realmente no es culpa del joven, que simplemente hace lo que puede con el guión, que prácticamente lo convierte un títere en los múltiples cambios de personalidad que se inscriben en su personaje.

Se puede rescatar su intención, alguna secuencia aislada, y su solvente factura. Elementos que no son suficientes para contrarrestar una película tan arriesgada y valiente (y esto es digno de elogio tal y como está el panorama) como fallida.