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Voto de Miquel:
8
7 de febrero de 2010
47 de 47 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cuarto largometraje de Luchino Visconti (“Obsesión”, “La tierra tiembla”, “Bellísima”), el primero en color y el primero de la prolongada colaboración de Visconti con la escenógrafa Suso Cecchi. El guión, de Suso Cecchi d’Amato y L. Visconti, con la colaboración de Tennessee Williams y Paul Bowles (diálogos en inglés), adapta el relato breve “Senso” (1883), de Camilo Boito (1836-1914). Se rueda en escenarios naturales de Venecia, Verona, Vicenza (Villa Godi Valmarana), Teatro La Fenice (Venecia), Solferino (Lombardía) y en los platós de Titanus Studios (Roma). Nominado al León de oro (Venecia), gana el Nardo d’Argento/Silver Ribbon de fotografía. Producido por Claudio Forges Davanzati para Lux Film, se proyecta por primera vez en público en septiembre de 1954 (Fest. Venecia).
La acción dramática tiene lugar en Venecia, Verona, la finca familiar de Aldeno (Trentino-Alto Adige), el campo de la batalla de Custoza y alrededores, en 1866, a lo largo de 2/3 meses de la primavera, prolongados hasta el 24 de junio. La condesa Livia Serpieri (Valli), de unos 22 años, siente gran afecto por su primo, el marqués Roberto Ussoni (Girotti), patriota, organizador de la manifestación popular en el Teatro La Fenice. Quiere evitar por todos los medios el duelo desigual de éste con el teniente austriaco Franz Mahler (Granger), a quien ruega que desista del reto. Ella es garibaldina, atractiva, joven, apasionada y celosa. Franz es apuesto, seductor, mujeriego, oportunista, irresponsable y carente de principios.
El film suma drama, historia, romance y guerra. Cronológicamente se sitúa en los últimos meses de la ocupación militar por parte del Imperio Austro-húngaro de la Lombardía y el Veneto y en el inicio de la creación del nuevo estado de Italia bajo el liderazgo de Giuseppe Garibaldi (1807-1882), héroe de la unificación junto a Giuseppe Mazzini, Cavour y Victor Manuel II. Exalta la acción de los patriotas garibaldinos, las manifestaciones de afirmación patriótica y anti-austriaca, la ópera, la figura de Verdi como icono del patriotismo italiano y la música del compositor austriaco Gustav Mahler (1860-1911). Muestra la agonía y la decadencia de la aristocracia como clase dominante, a causa de su insolidaridad, individualismo, codicia y colaboracionismo con el enemigo. La decadencia de la aristocracia brinda la oportunidad para que se impongan los sentimientos del pueblo llano, compuesto de trabajadores del campo y la ciudad, a favor de la independencia, la justicia, la libertad y la solidaridad.
La película desarrolla un melodrama clásico de pasiones arrebatadas, sentimientos desgarrados, relaciones movidas por la crueldad y el despecho, emociones exasperadas y frustraciones dolorosas. El hilo conductor viene dado por una pasión autodestructiva, no sometida a control, que engendra deslealtades, traiciones y venganzas.
La acción dramática tiene lugar en Venecia, Verona, la finca familiar de Aldeno (Trentino-Alto Adige), el campo de la batalla de Custoza y alrededores, en 1866, a lo largo de 2/3 meses de la primavera, prolongados hasta el 24 de junio. La condesa Livia Serpieri (Valli), de unos 22 años, siente gran afecto por su primo, el marqués Roberto Ussoni (Girotti), patriota, organizador de la manifestación popular en el Teatro La Fenice. Quiere evitar por todos los medios el duelo desigual de éste con el teniente austriaco Franz Mahler (Granger), a quien ruega que desista del reto. Ella es garibaldina, atractiva, joven, apasionada y celosa. Franz es apuesto, seductor, mujeriego, oportunista, irresponsable y carente de principios.
El film suma drama, historia, romance y guerra. Cronológicamente se sitúa en los últimos meses de la ocupación militar por parte del Imperio Austro-húngaro de la Lombardía y el Veneto y en el inicio de la creación del nuevo estado de Italia bajo el liderazgo de Giuseppe Garibaldi (1807-1882), héroe de la unificación junto a Giuseppe Mazzini, Cavour y Victor Manuel II. Exalta la acción de los patriotas garibaldinos, las manifestaciones de afirmación patriótica y anti-austriaca, la ópera, la figura de Verdi como icono del patriotismo italiano y la música del compositor austriaco Gustav Mahler (1860-1911). Muestra la agonía y la decadencia de la aristocracia como clase dominante, a causa de su insolidaridad, individualismo, codicia y colaboracionismo con el enemigo. La decadencia de la aristocracia brinda la oportunidad para que se impongan los sentimientos del pueblo llano, compuesto de trabajadores del campo y la ciudad, a favor de la independencia, la justicia, la libertad y la solidaridad.
La película desarrolla un melodrama clásico de pasiones arrebatadas, sentimientos desgarrados, relaciones movidas por la crueldad y el despecho, emociones exasperadas y frustraciones dolorosas. El hilo conductor viene dado por una pasión autodestructiva, no sometida a control, que engendra deslealtades, traiciones y venganzas.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Visconti concibe el melodrama como un espectáculo completo por cuanto, en su opinión, compendia y explica lo que es la vida. El melodrama no es para él el fin de la representación, sino el medio más eficaz y significativo para evocar el drama de la vida de las personas y los pueblos. Con su ayuda construye una metáfora de los hechos históricos que alumbran el “Risorgimento”, los deseos de unificación del país (Italia) y la reivindicación de los ideales de libertad, igualdad y solidaridad tomados de la Revolución Francesa. Los sentimientos del pueblo italiano en lucha contra los austriacos hallan su mejor expresión en “Il Trovatore”, de Verdi, que abre el inicio del film.
La obra no obtiene ningún premio en el Festival de Venecia a causa de presiones políticas de la derecha, que contribuyen a elevar el prestigio del film. Anticipa “El gatopardo” (1963), el segundo trabajo de Visconti sobre el Risorgimento.
Son escenas memorables la batalla de Custoza (Sommacampagna, Verona), el fusilamiento en la noche de la celebración de la victoria austriaca de la batalla de Custoza, el dramático reencuentro de los amantes en Verona, el paseo nocturno inicial de Livia y Franz, el tumulto patriótico en el Teatro La Fenice, la emotiva atención que dedica a la presencia de los servicios humanitarios de Cruz Roja en el campo de batalla y el recuerdo que evoca de su creación a raíz de la batalla de Solferino (1859) en la que se habían enfrentado, ocho años antes, tropas austriacas y franco-piamontesas. La filmación de la batalla de Custoza se realiza en escenarios reales de Solferino (Mantua, Lombardía).
La banda sonora ofrece pasajes reiterados de la 7ª Sinfonía de Anton Bruckner que añaden sentido épico y operístico a las escenas culminantes. Se ofrecen además varios pasajes de la ópera “Il Trovatore”, de Verdi (actos III y IV). La fotografía, de Aldo Graziati (G.R. Aldo), Robert Krasker y Giuseppe Rotunno, en color (technicolor), se inspira en la pintura italiana de 1860-70 y en autores como Francesco Hayez (1791-1882), Giovanni Fattori ( 1825-1908) y otros. Hace uso de planos secuencia, una estética sobrecargada y refinada, que se expresa desde el realismo crítico, y un movimiento de cámara intenso y complejo. Siente fascinación por los uniformes militares.
Bibliografía
- Aldo VIGANÒ, “El Risorgimento según Visconti”, ‘Dirigido por’, nº 392, pág. 64-67, septiembre 2009.
- José Enrique MONTERDE, “Senso, un film polémico”, ‘Dirigido por’, nº 392, pág. 68-69, septiembre 2009.
- Augusto M. TORRES, “Senso”, ‘Cine mundial’, pág. 815-816, Espasa ed., Madrid 2006.
La obra no obtiene ningún premio en el Festival de Venecia a causa de presiones políticas de la derecha, que contribuyen a elevar el prestigio del film. Anticipa “El gatopardo” (1963), el segundo trabajo de Visconti sobre el Risorgimento.
Son escenas memorables la batalla de Custoza (Sommacampagna, Verona), el fusilamiento en la noche de la celebración de la victoria austriaca de la batalla de Custoza, el dramático reencuentro de los amantes en Verona, el paseo nocturno inicial de Livia y Franz, el tumulto patriótico en el Teatro La Fenice, la emotiva atención que dedica a la presencia de los servicios humanitarios de Cruz Roja en el campo de batalla y el recuerdo que evoca de su creación a raíz de la batalla de Solferino (1859) en la que se habían enfrentado, ocho años antes, tropas austriacas y franco-piamontesas. La filmación de la batalla de Custoza se realiza en escenarios reales de Solferino (Mantua, Lombardía).
La banda sonora ofrece pasajes reiterados de la 7ª Sinfonía de Anton Bruckner que añaden sentido épico y operístico a las escenas culminantes. Se ofrecen además varios pasajes de la ópera “Il Trovatore”, de Verdi (actos III y IV). La fotografía, de Aldo Graziati (G.R. Aldo), Robert Krasker y Giuseppe Rotunno, en color (technicolor), se inspira en la pintura italiana de 1860-70 y en autores como Francesco Hayez (1791-1882), Giovanni Fattori ( 1825-1908) y otros. Hace uso de planos secuencia, una estética sobrecargada y refinada, que se expresa desde el realismo crítico, y un movimiento de cámara intenso y complejo. Siente fascinación por los uniformes militares.
Bibliografía
- Aldo VIGANÒ, “El Risorgimento según Visconti”, ‘Dirigido por’, nº 392, pág. 64-67, septiembre 2009.
- José Enrique MONTERDE, “Senso, un film polémico”, ‘Dirigido por’, nº 392, pág. 68-69, septiembre 2009.
- Augusto M. TORRES, “Senso”, ‘Cine mundial’, pág. 815-816, Espasa ed., Madrid 2006.