Porque Morris Townsend nos lleva a dudar de sus intenciones. Desde el principio sospechamos de él, pero al confesar su verdadera situación social y económica a ella y a su padre y la insistencia a pesar de la antipatía (derivada en hostilidad) del padre hace que nos replanteemos sus intenciones. Y otra vez funcimos el ceño cuando lo vemos pasear, beber y fumar en la casa en ausencia del padre.
Dudas también sobre el padre. ¿ Es amor hacia su hija lo que le lleva a oponerse con tanto vigor a esa relación o es la salvaguarda de su honor y el que no se lleve su dinero " ese cazafortunas"? Porque algo debía quererla pero las muestras de desprecio hacia su hija son frecuentes, ya sea indirectamente ("... Pero Catherine, tu madre era rubia y tenía un gusto exquisito para elegir los colores", " Es imposible que no tengas buen oído. Tu madre tenía un oído impecable.") o de forma directísima (" ¿ Por qué te quiere sino? ¿ Por tu gracia, tu atractivo, tu mente rápida y sutil ingenio?").
La tía pone toda la carne en el asador para favorecer el romance alegando que es por su felicidad pero cuando la deja plantada confiesa que va por su herencia.
¿ Y qué me dicen de la " franqueza" con que se tratan el padre y el pretendiente? El padre, hombre de mundo, cree haber " calado" a Montgomery Clift y sr lo deja bien claro desde el principio. Aquí no hay ambigüedad posible.
Pero es el final lo que quedará en mi cabeza para siempre. Ella lleva a cabo una venganza que la sirve para soltar esa pasada carga que le impedía pasar página de verdad y con la que verdaderamente se desahogó. Parecía que volvería a caer en los brazos de su otrora amado pero cuando dijo que ese era el último bordado que haría ya nos advirtió de sus verdaderas intenciones, y que además iba a ser para siempre y sin vuelta atrás (" Echa el cerrojo"). Y, mientras el desesperado Morris grita su nombre golpeando su puerta cual Pedro Picapiedra, la transformada Cathetine se aleja de él subiendo lentamente las escaleras con la lámpara, lo que hace que la luz de la casa se vaya apagando poco a poco, alejando a M. Clift de la buena vida que buscaba. Y esta vez para siempre.

No os fijeis en los pueblos (reales) que se ven al fondo, en el paisaje tras los castillos. Claramente se notan que no son medievales. Y sus iglesias, góticas, posteriores a la segunda mitad del siglo XI, al igual que los castillos. Pero no dejemos que estas 'minucias' nos arruinen el show. Disfrutad de la PELÍCULA. Si quereis rigor, un buen libro o documental.