Obvio que con la prisa no he podido acabar la serie entera, pero me ha entristecido lo suficiente los primeros capítulos como para replantearme escribir esta reflexión, apagar cuanto antes la pantalla y salir a ver mundo. Seguramente caiga en un rato libre y la acabe luego (las adicciones no se curan de un día para otro. Tampoco sé si puedo, o si quiero), pese a lo muy poco prometedora que ya esté siendo en su arranque.

Me da igual que el personaje principal se haya ramificado en un abanico de personajes, compañeros de la universidad, y que cada cual cargue con una parte del peso. Incluso es buena idea hacer más coral si fuera bien tratada. El protagonista de la primera novela ya era suficientemente soso y vacío y en la adaptación china pecaron de mantenerlo en favor de abrazar bien toda la trama. ¿Cambiarle el sexo, nacionalidad, origen, etc? Si favorece al relato, ¿por qué no?

Paso por alto que se anticipe ya en el primer capítulo que la causa de todo venga de alguien que está fuera del planeta, ya sea Dios (me parece un tema un tanto superficial por cómo se trata este despiste, pero bueno) o los Trisolarianos. La gracia de la novela estaba en no saber esto hasta casi el final, pero compro el intento de darle una vuelta a la historia.

No me importa que los acontecimientos se disparen y se excedan, siendo extramadamente directos (como lo de la radiación de fondo de microondas, reconvertido en ese inmiente parpadeo del universo). Otra buena idea si es bien conducía, o quizá no tan buena.

Bien si han optado por sacar de China la trama central de la historia. Incluso puede que tenga un punto más de veroslimilitud si no es sólo que por occidentalizar la adaptación. China, novela o serie, barre para casa, los occidentales hacia la nuestra. Y bien que la premisa inicial del proyecto Costa Roja se mantenga en el contexto de la revolución cultural china.

Me da igual que sea una adaptación y que los chinos lo hicieran de manera más fiel al libro. Me matareis, pero incluso disfruté algunos momentos de la serie de El señor de los anillos, sólo que por volver a la tierra media, aunque esta fuera un poquito... especial. No diré que fue especial sólo que por mandar a la m los dogmas de Tolkien. Si solo fuera por eso y no hubiera adolecido de guión (trama y diálogos), personajes, dirección, etc. Pues bueno.

En fin. Que aquí no sé a donde estoy volviendo. Pero como la serie que acabo de mencionar: qué oportunidad perdida, qué manera de hacer dinero, qué forma de encasillar a la audiencia.

Una vez acaba (aceptando que la droga audiovisual supere a mi frustración con el mundo actual) de ver la serie, volveré a decir más cosillas.

Hay diálogos que rozan el despropósito narrativo e interpretativo, como cuando dos de las chicas evalúan el resultado del mensaje que le han dejado a la amiga, viendo a esta a lo lejos; todo parece predispuesto, de la manera más gratuita, para generar un conflicto poco consistente, un efectismo de la "amistad de las chicas", como quiere vendernos la película. En ningún momento he visto amistad, sólo que me la han intentado forzar.
La llamada que deja la chica al contestador de su difunto padre, que se presupone es el conflicto del personaje, parece no tener ningún calado en ella. Era un tema bonito a tratar que podría tener una hermosa profundidad; otra oportunidad perdida, para la cual parece que la actriz no sabía hacía donde orientarla. Y encima todo esto insertado en un diálogo varias noches antes, poco desarrollado y que pretendía pasar como mera anécdota. Da la impresión que todo es casual, sin un desarrollo e incluso parece que sin ganas de tenerlo. Resultado: frialdad que roza el esperpento.
El gesto de mirada a cámara a la hora de recitar su monólogo el personaje de Barbara, que pretende transgredir la cuarta pared de una manera casi grotesca. Parece que, cuando Barbara le pide a la directora dirigirse a cámara, ni siquiera ella entiende por qué debe hacerlo así y termina resultando gratuito al sobrepasar el choque inicial de las primeras frases. Otro portento de lo gratuito.
Los personajes acaban pasando por ridículos conflictos apenas matizados, que parecen más improvisados sobre la marcha del rodaje que como pilares de unos personajes a interpretar, y el arco de transformación, que hay que poner más como espectador para aceptarlo que lo que se ha visto, cierra la película desde casi una cómica superficialidad.
Quizá lo mejor sea el personaje del único actor de la película, pero porque su conflicto promete ser banal desde el comienzo. Así que, cuando se cierra la obra, cuanto menos se ha mantenido intacta la promesa de banalidad y tiene un aura liviano, del tipo que es casi hasta agradable.
Hay que ser muy ciego para aceptar que "menos es más" es una ley universal. Esta película es, ante todo, muy ciega.