FA
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Voto de Amor Perro:
8
8,0
167.669
Drama
Después de haber entrenado y representado a los mejores púgiles, Frankie Dunn (Eastwood) regenta un gimnasio con la ayuda de Scrap (Freeman), un ex-boxeador que es además su único amigo. Frankie es un hombre solitario y adusto que se refugia desde hace años en la religión buscando una redención que no llega. Un día, entra en su gimnasio Maggie Fitzgerald (Swank), una voluntariosa chica que quiere boxear y que está dispuesta a luchar ... [+]
12 de mayo de 2005
7 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
'Million dollar baby' repite la fórmula de ‘Mystic River’; la de camuflar bajo el cine de género (la intriga criminal allí; el cine de boxeo aquí), una reflexión y un discurso que trascienden cualquier género o premisa argumental. Precisamente por ello, se puede decir que 'Million dollar baby' es una película sobre el boxeo y al mismo tiempo no lo es.
Ciertamente, 'Million dollar baby' es una muy buena y sentida película, aunque su levedad argumental, su dependencia de la voz en off para explicarla (aunque esto queda algo justificado en la conclusión, cuando se descubre toda la estructura), algún detalle de maniqueísmo en algunos personajes secundarios, y una cierta precipitación en el clímax le impiden alcanzar la categoría de obras maestras del autor como la inolvidable y perfecta 'Sin perdón', o 'El jinete pálido'.
Ciertamente, 'Million dollar baby' es una muy buena y sentida película, aunque su levedad argumental, su dependencia de la voz en off para explicarla (aunque esto queda algo justificado en la conclusión, cuando se descubre toda la estructura), algún detalle de maniqueísmo en algunos personajes secundarios, y una cierta precipitación en el clímax le impiden alcanzar la categoría de obras maestras del autor como la inolvidable y perfecta 'Sin perdón', o 'El jinete pálido'.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
En el capitulo actoral, el propio Clint Eastwood ofrece una interpretación similar a las que ha ofrecido en esta etapa crepuscular de su carrera, cargada de melancolía y humanismo, y está brillantemente acompañado por Freeman y por una Hillary Swank que demuestra que su deslumbrante revelación en 'Boys don´t cry' no fue ninguna casualidad.
La progresión con la que está llevada la película, la calidad de la interpretación, el ritmo necesariamente pausado del montaje, y la altura moral y ética de los diálogos y las relaciones entre los personajes hacen entender por qué a Eastwood se le considera uno de los últimos grandes clásicos del cine americano. Pero sería una pena que su sobrevaloración la acabara perjudicando.
La progresión con la que está llevada la película, la calidad de la interpretación, el ritmo necesariamente pausado del montaje, y la altura moral y ética de los diálogos y las relaciones entre los personajes hacen entender por qué a Eastwood se le considera uno de los últimos grandes clásicos del cine americano. Pero sería una pena que su sobrevaloración la acabara perjudicando.