Decían las maliciosas y viperinas lenguas en Hollywood (Wilder) que Billy Wilder, desconteto con el tratamiento, del que para él afeminado y demasiado sofisticado Leisen, había dado a sus portentosos guiones ("Midnight", "Arise my love", "Hold Back the Dawn"), presionó al estudio para que él mismo dirigiese sus historias, el resultado ya todos lo conocemos con "The Mayor and the Minor" el director vienés iniciaría una trayectoria imparable. Pero uno viendo la versión que del fabuloso guión de Wilder y Brackett, que ese director tal vilipendiado construyó, no puede estar de acuerdo con el genio vienés, Medianoche es una comedia donde la dirección de Leisen no sólo está a la altura de excelente libreto, sino que por momentos estamos asistiendo a unas de las mejores "screwball comedies" que jamás se hayan hecho.

Las deliciosas aventuras de una cenicienta en un Paris vital y alegre (antes de la guerra) es un espectáculo de diálogos rápidos, contundentes, escenas de hilarante humor y desarrollo donde el ingenio está presente en cada fotograma. Asistimos a dos mundos paralelos, el de los taxistas, de la gente humilde, que comparten sus desdichas y sus alegrías (en ese sentido la escena en que Don Ameche baila en un entrañable bar con una Claudette Colbert impresionate, y tiene que compatir ese momento con todos los taxistas que forman una comunidad en toda su extensión es aclarativa) y el de la alta sociedad, cerrada a cualquier intruso, que juega, se divierte, se emborracha en un mundo que pronto va a cambiar. En esas fabulosas fiestas donde corre el cava, se baila la conga, se viste la últimá moda la cámara de Leisen retrocede ,se aleja dando una cierta visión social a esta impresionante película.

Como toda buena comedia loca que precie, Medianoche termina ante la autoridad (el juez, al igual que "La fiera de mi niña") que se verá sobrepasada ante una realidad imposible (el divorcio de un matrimonio que jamás existió) es la locura ante lo convencional, lo establecido