Dentro de la convencionalidad y ejemplaridad de cada secuencia (que salta a la vista al espectador de hoy mucho más que al de entonces), esta muestra de cine precode, situado en ambiente de chulos y chicas de alterne, tiene, pese a sus escasos alicientes, algunos buenos momentos dramáticos y un final potente, de los que llevaban a aplaudir entusiasmado a un público agradecido por el estimulante estremecimiento que provoca ver la irrupción justiciera del bien corrigiendo el mal. Tiene, por ejemplo, unos planos muy estéticos y significativos de los pies de la protagonista, Helen Twelvetrees (¡Elena Doceárboles!) , dando vueltas de aquí para allá al ritmo que le marcan esas crudas imposiciones legales que le niegan una oportunidad para salir de su vida sórdida. Tiene el detalle romántico de la celebración del cumpleaños de la pareja protagonista: colocando, a falta de otra cosa, diecinueve cerillas sobre una madalena y encendiéndolas para soplar sobre ellas. La historia no sorprenderá a nadie: la desamparada Twelvetrees encuentra en el marinero cantarín Philips Holmes una oportunidad para casarse y abandonar la vida de chica de puerto, pero su chulo Ricardo Cortez planea matarlo y a ella no le queda más remedio, para proteger su vida, que fingir que es demasiado dura para aceptar proposiciones de matrimonio. Por suerte, su compañera de fatigas, la madura alcohólica Marjorie Rambeau, hará una mediación decisiva. Son, en definitiva, las convenciones del sempiterno Hollywood reducidas a la elementalidad más reveladora.