SPOILER

Los conflictos familiares son del gusto de su director y también guionista Hirokazu Koreeda. Aquí tiene la oportunidad de plantear el mundo de madre- hija, con la ventaja de que la madre es una actriz de renombre y puede pasar también de la vida cotidiana al rodaje- mundo de ficción. Además, su protagonista, la actriz, acaba de escribir un libro autobiográfico, “La verdad”, donde precisamente no cuenta nada que sea real.
Su hija acaba de venir de Nueva York con su pareja, un actor de segunda clase en espera de su oportunidad, aficionado a la bebida, y su pequeña nieta.

Estos ingredientes, mil veces vistos y tratados, aquí se desplazan como agua y aceite. Jamás se logran entremezclar, cada cosa va por su lado y, a medida que se avanza, estas relaciones parecen estancadas en el mismo espacio, aburriendo al espectador, porque son seres anodinos, sin enjundia.

Deneuve, con extraños problemas de movilidad antes de su ictus en la vida real, no termina de desmelenarse por mucho que se cepille su cabellera en el film, aunque demuestre su indudable capacidad para estar frente a una cámara. Eso es innegable. Hay momentos en que parece que se va a transformar en Gloria Swanson en “El crepúsculo de los dioses” o en Valentina Cortese en “La noche americana”, pero no ocurre. Tampoco se trata de una especie de “Sonata de otoño”. Simplemente es una actriz, cercana a lo que es una mentirosa compulsiva y egocéntrica, sin más.

Juliette Binoche es su hija, su nexo con el mundo exterior, la que resquebraja la burbuja que se ha creado Fabienne, su madre. Hacía tiempo que no veíamos a una Binoche que recurría a sus infalibles resortes para salvar su trabajo, puede que porque se sintiera muy insegura con un personaje tan endeble o con un director que no sabía extraer de ella lo suficiente. El caso es que ella, también dominadora de su arte, logra sacar a flote un trabajo que otras no hubieran podido. Binoche ya ha demostrado a lo largo de su carrera, que cuando tiene un personaje como Dios manda, logra estar estupenda y bella, muy bien maquillada para parecer no que no lo está, lo que le da mayor naturalidad. Y se nota que incluso tira de su compañero, Ethan Hawke para que no se sienta “vendido”. Pero el caso es que en el film está casi de pegote. Sus incursiones en el cine europeo, será para darle un toque exótico a su filmografía, aún no han dado en el clavo, y es que un actor más adulto, con aroma de “perdedor”, hubiera sido más apropiado.

Las actrices de reparto funcionan, están bien, sobre todo Manon Clavel. Pero ahí queda en plato fuerte. El resto del equipo solventa y punto, sobre todo en su banda sonora, al principio casi inexistente y ya, en su parte final se le da más importancia, está más presente. Me da la impresión de que lo que el guión no podía dar, se confió a su música y a las preciosas tomas del jardín de Fabienne.

En definitiva, al menos para mí, “La verdad” se queda como un “correcto” film fallido. No hay nada en ella que sea irritante, pero tampoco nada que te invite a sentirla. Una oportunidad perdida, con un reparto desperdiciado y un argumento que podía haber contado muchas cosas, tanto a nivel de sentimientos o para desmitificar el mundo del cine. El sacar a un director de su mundo, sea en una Francia deseosa de encontrar autores o en Hollywood, tiene, a veces sus consecuencias.