Auténtico delirio masoquista el de este triángulo compuesto por una madre, su hijo y la amante de éste. No es sólo que el concepto de redención mediante el sacrificio traspase el relato, es que todos y cada uno de los personajes parecen abrazar su destino trágico en lugar de rehuirlo, como dictan las leyes del melodrama. Para colmo, el “final feliz” adopta una resolución muy similar a la que Cottafavi ya había empleado en la denostada Fiamma che non si spegne (1949).