Si hubiera visto esta película sin tener conocimiento alguno sobre su versión original o sus versiones hermanas de latinoamérica y España, diría que es una comedia con una idea interesante pero que no supo explotar bien su potencial y tuvo malas decisiones en su realización. Pero por desgracia soy consciente de la existencia de la brillante comedia "Sin filtro" del año 2016, cuyo éxito dio origen a que la productora "Sobras International Pictures" negociara versiones alternativas adaptadas a las idiosincracias de distintos países, y al tener este punto de comparación me resulta imposible defender a "Reloca", su versión argentina, o debería decir rioplatense ya que su protagonista es la querida actriz uruguaya Natalia Oreiro.

La premisa es común a todas las versiones. La protagonista (Pilar en la versión argentina, Paz, Pia o Isa en las versiones alternas) es una mujer de 40 años que sufre de estrés y angustia por vivir constantemente presionada por un trabajo injusto, su marido vago, su hijastro irrespetuoso, una vida social agobiante y una existencia estresante de la cual no sabe defenderse debido a su débil carácter hasta que tiene un fortuito encuentro con un gurú que le aplica un hechizo místico que le permite de un día al otro rebelarse contra cualquier opresión y quitarse de encima todo lo que la agobia, al punto de chocar contra absolutamente todo y verse obligada a aprender una lección al respecto. Todo esto, obviamente, desde un enfoque crítico a la sociedad contemporánea ultrafrivolizada por los medios digitales, y lleno de personajes que son satirizados desde al punto de llevar al espectador a la reflexión además de las risas.

Las similitudes en las pinceladas grandes se desdibujan cuando cada versión aporta su propia visión. Y es aquí donde "Reloca" cae a pedazos.

Pese a tener una duración exactamente igual a sus predecesoras, la película peca de vertiginosa, sus escenas suelen ser mucho más cortas y dar menos chance de empatizar con los personajes, los cuales son mostrados a grandes rasgos, con diálogos más cortos y mucha más mímica. "Reloca" busca ser más visual,a abundando más escenarios distintos, más situaciones y, paradójicamente, menos desarrollo de personajes. El propio personaje de Pilar pareciera enfocarse más en planos de Natalia Oreiro haciendo rostros, sufriendo, dudando y, en la segunda mitad de la película, pasándosela a los gritos, en vez del personaje transitivo a través de sentimientos y actitudes reales que se supone que debería ser. Muchas escenas resultan decepcionantemente cortas, las transiciones entre sus "evoluciones" resultan absurdas, llegando al punto de no entender bien si realmente Pilar está aprendiendo una lección o sólo está asimilando una situación. En la versión original la protagonista sólo se vuelve más honesta y expresiva cuya explosión es más verbal y emocional que física, aquí Pilar se vuelve una agresiva prepotente y destructiva que pasa la línea del contacto físico intimidatorio varias veces en primeros planos que la muestran como una Bruce Banner. La diferencia es mucha.

Los personajes secundarios están todos desdibujados, sin excepción. El personaje del marido originalmente era patético pero con cierto grado de ternura. La versión de Fernan Mirás es sólo patética, llegando a lo grotesco e inverosímil. Otro punto es el personaje del ex novio. En "Reloca" jamás aclaran si el personaje de Diego Torres fue o no novio de Pilar en algún momento. Los espectadores sólo los ven como una pareja de amigos con química, y luego vemos discusiones acerca de un pasado el cual no queda claro en esta versión (en las anteriores sí). El gurú, aquí interpretado por el grandioso Hugo Arana, pareciera ser la prueba de que los realizadores no entendieron muy bien el concepto del guión, haciendo que sus únicas dos apariciones en la película sean francamente incomprensibles. Y todos los demás personajes son frías copias sin alma de los originales. Incluso en la versión original el vecino fiestero se ganaba un lugar en el corazón del espectador por carisma y desfachatez. Aquí es sólo una mancha más.

Pareciera que mi crítica es sólo una comparación, y probablemente lo sea, pero también es una forma de decir que esta película tenía todo para ser mejor, para un mejor desarrollo, para mejoras en el guión, para agregar sorpresas, para darle un nuevo enfoque a personajes, pero en vez de eso sólo hicieron todo mucho más rápido, casi sin pensar, y todo lo que se cambió se cambió para peor, no por cuestión de gusto por la versión original, sino porque se nota que aquí sólo creyeron que merecíamos un producto pochoclero más antes que una comedia latinoamericana de calidad. Porque era perfectamente posible. Y ya lo habíamos visto.