Paul Hamy se pone en la piel de un ornitólogo de retiro en la sierra observando aves. Un accidente en canoa da lugar a una serie de adventuras con personajes a cada cuál más extrafalario. Lo que en manos de cualquier otro director hubiera sido un recorrido lineal por el bosque, provoca en cambio que nos adentremos en la oscuridad del relato.

El film arranca camuflándose como un documental de naturaleza, deleitándonos con el hobby del propio director, con imágenes fascinantes de las aves. Poco a poco el metraje se va diluyendo en la historia, en la religión y en la mitología. Pero el fuerte de la película, en cambio, es la opresión que la naturaleza provoca en el personaje titular. Situando la cámara desde el punto de vista de las aves y cambiando el actor hacia el final del relato, la distorsión que el director provoca en el espectador resulta lo más cerca que cualquier director haya estado de Tarkovski desde hace muchos años. El recorrido del atormentado personaje entre ruinas y animales resulta perturbador a la par que bello, como ocurre en el encuentro con el pastor, escena preciosa e inolvidable.

Cabe señalar también, el contenido fetichista y erótico a lo largo de todo el metraje. Un hombre amordazado con una erección difícil de disimular, una lluvia dorada involuntaria y una tensión sexual creciente en el ecuador de la película. Tranquiliza ver cómo Rodrigues destruye una vez más los límites de una etiqueta de cine queer que algunos medios insisten en imponerle para continuar creando arte sin ningún complejo y sin renunciar a sus propios guiños y elementos comunes.