Me fascina el cine de Lucrecia Martel. Adoro su manera de contar, de filmar, la dirección perfecta que tiene sobre sus actores (es la única directora que puede hacer actuar a un muerto) su obsesión por contar lo que parece no interesar a nadie. Sus pequeñas grandes historias de su Salta natal. La gente del interior que aún cree en los fantasmas, en la luz mala, en los aparecidos, en el mandinga (mi abuelo atormentó mi infancia con leyendas del diablo y se reía cuando me moría de miedo) y todo ese folklore que se va perdiendo con el tiempo poco a poco. No puedo evitar quedar literalmente hipnotizada cuando veo una película suya, hay momentos que siento estar fisgoneando la vida de otros porque Martel sabe muy bien como cautivarnos. La niña santa es mi favorito de todos sus films. En un congreso de médicos se viven diferentes historias. La actríz seducida por el Dr. Jano, Amalia su hija, confundida por su crianza religiosa que busca su misión en la vida. La amiga de ésta que embarra la cancha por querer ayudar a su amiga. Todo está contado con pocas palabras en un ámbito cerrado, húmedo. Muy hermético. Los rostros sin maquillaje (otra constante en el mundo Martel) muestran gente común que no parecen actuar. Personas que con sus mejores intenciones de ayudar terminan perjudicando al objeto de su afecto. Mujeres fuertes que manipulan a los hombres. Juegos sexuales a la hora de la siesta. Todo eso forma parte del universo de Lucrecia Martel. Habrá quienes encuentren muy lento su modo de filmar, tal vez les resulte hasta aburrido y es lógico. Estamos ante un cine de autor y esos son los riesgos que se corren. Extraordinaria la musicalización. Podría decirse que tenemos un cine Campanela, clásico y masivo; y un cine Martel que camina por otro sendero. Y los dos son fantásticos.