Denuncia la arbitrariedad e inconveniencia de las medidas restrictivas que se imponen a los beneficiarios de situaciones de libertad vigilada o condicional, como la prohibición de contraer matrimonio, hacer uso de tarjetas de crédito, cambiar de domicilio y de trabajo sin autorización previa, etc. Denuncia también el conjunto de prejuicios, tabús, prohibiciones y sanciones legales, religiosas y sociales, vigentes en el momento de realización del film, cuya enumeración produce en el ciudadano actual sentimientos de rubor y perplejidad.

Como es habitual en Sirk, la mujer ocupa una posición central. Ella es la que impulsa la acción y la que marca la dirección de los acontecimientos. Por lo demás, en el film tienen una gran importancia elementos narrativos tan gratos a Sirk como los símbolos, las metáforas, las escaleras, los ascensores, la decoración de la vivienda, el uso de la luz, la composición de las imágenes, etc. En este caso abundan las escaleras, símbolos de desequilibrios, tensiones, desacuerdos y conflictos. Las metáforas (argumento de la película que ven en el cine) anticipan la acción posterior y explicaciones de la misma. La ceguera de la Sra. Marat hace funciones de alegoría de la confusión y ofuscación que embargan a los protagonistas. La decoración de la casa de Griff explica el sentido del orden, el respeto a las convenciones sociales y la religiosidad de la familia y del propio Griff.

Tiene gran importancia el uso de la luz como elemento de construcción de las imágenes. El tono expresionista de la cinta se diferencia del claroscuro del expresionismo en boga. Utiliza la luz como factor de definición de un dibujo de apariencia clasicista, que crea desequilibrios, formas descompensadas y sombras descompuestas. Es interesante observar con atención el extraño orden, las formas distorsionadas y los diferentes niveles en que se sitúan las sombras en el despacho de Griff, en el garito de las apuestas, en la magnífica escena de apertura, etc. Las imágenes manieristas de Sirk presentan puntos de fuga a través de ventanales, espejos, desniveles y sombras descompuestas. Con estos y otros elementos se crean eficaces percepciones de inquietud, temor, preocupación y ansiedad.

Patricia Knight y Cornel Wilde llevaban 13 años de matrimonio en 1949. Trabajan sin alardes interpretativos, pero con corrección. La presencia de ella deviene imponente en varias escenas. John Baragrey entrega un buen trabajo de malvado y explotador. Pese a no formar parte de los films más conocidos de Sirk, la película es entretenida y deja en el espectador sensaciones de satisfacción proporcionadas a una pieza bien realizada, emocionante y de calidad notable.

La banda sonora, de Georg Dunning (“Picnic”, Logan, 1955), ofrece una partitura extensa, de fuerte ritmo, que cumple funciones de acompañamiento y refuerzo del dramatismo del relato.


Bibliografía

Manuel MÁRQUEZ CÓRDOBA, “Más fuerte que la ley”, ‘El glob de Manuel’, 14-XII-2006.