Se mofa mediante imágenes de la vacuidad de las conversaciones de la gente elegante. Se burla de las burlas (la de Lord Kettlebrook). Recurre a las confusiones y los malentendidos. No olvida las referencias sutiles al sexo, al amor de ocasión, al deseo y a la aventura amorosa. Incorpora mediante trazos rápidos y elípticos situaciones de lucha de sexos, de las que el varón suele salir mal parado. No faltan referencias irónicas a la cocina francesa y a algunos de sus platos más populares (“crepes suzette”).

No faltan las persecuciones vertiginosas de coches, tan del gusto de Billy Wilder. Las acompaña de una persecución, no tan conseguida, de aviones en vuelo. Acusa al gobierno norteamericano de imprudente y falto de decisión. Reclama su intervención directa en la IIGM. Acusa a los alemanes de criminales de guerra. No emplea palabras para ello: recuerda la acción criminal del hundimiento (3-IX-1939) de un buque civil y desarmado de pasajeros. A causa del incidente murieron 98 personas. Fue el primer buque hundido durante la IIGM.

Digno de destacar es el trabajo de Leisen, que conduce el film con elegancia, sutileza y ambigüedades que dejan abiertas las interpretaciones al juicio más o menos malicioso del espectador. Consigue una difícil combinación de comedia y drama, en la que abunda el humor en un marco dominado por la presencia permanente de la amenaza de guerra. Añade pinceladas fantásticas, como la del París de las luces y la conversación de la pareja protagonista en el bosque de Compiegne. La película, obra de numerosos colaboradores y poco conocida en España, resulta entretenida, divertida y entrañable.

Son escenas para el recuerdo la conversación de Tom con el confesor franciscano, la espera de Tom en el bar Magenta, la visita de Phillips a Augusta en la habitación del hotel, la secuencia del bosque y otras.

La banda sonora, de Victor Young, ofrece una partitura que suma melodías de ambiente, fragmentos lúdicos, cortes alegres y pasajes dramáticos. Invita al espectador a tararear o cantar con Claudette Colbert la canción (“Dream Lover”), estrenada y puesta de moda por Lubitsch en “El desfile del amor” (1929). Suena un largo pasaje de la canción “Perfidia”, publicada en 1939 y popularizada por Xavier Cugat. El “Main Tittle” es de Friedrich Hollander y algunos fragmentos de la música adicional son de Leo Shuken. La fotografía, de Charles Lang (“Encuentro en París”, Quine, 1964), en B/N, ofrece movimientos de cámara precisos y oportunos, que culminan en un emocionante desplazamiento descendente de grúa en el patio interior del penal de Burgos. Añade en transparencias tomas breves del paisaje exterior de las proximidades de Burgos y de la mole del Castillo de Burgos.