Película realizada en pleno frangollo de las interminables agonías de la dictadura, suele ser encuadrada por los críticos en lo que dio en llamarse “la tercera vía del cine español” es decir un cine que quiso establecerse en los territorios no demasiado explorados entre el cine de consumo de la época: landismo, destape, folclore y el cine “comprometido o de autor”, todo ello en el marco del aperturismo Fraguista que tuvo la intención de limpiar la cara del cine cine español de su mucha mugre y mejorar la imagen del país en el exterior. Suelen ser adscritos a esta tercera vía directores como Armiñán, Drove, Garci entre los más conocidos. Pero hay otros cineastas bastante olvidados que dejaron junto a películas tan manidas como cualquier otra de su edad otras tan extrañas como raras de ver en la actualidad : “De Cuerpo Presente”, “Gusanos de Seda”, “Algo Amargo en la Boca”, “Furia Española”, “Las Secretas Intenciones”, “Duerme, duerme Mi Amor”... y esta misma “La Adultera” que tiene un aquello del cine destapista y un algo que no; transita entre los terrenos de los que hablaba al principio de esta redacción sin terminar de decidir a qué palo quedarse, este sería su principal defecto que empaña algunas de sus virtudes. Sobre un guión de Rafael Azcona; trabaja muy bien, como siempre, Amparo Soler Leal; está bien José Luís Coll; hacen de actores José Luís Borau o Miguel Narros; los eficientes Tina Sainz, Paco Cecilio, José Riesgo y un par de actores franceses “Tsilla Chelton”, que ya muy anciana tuvo un relativo éxito con “¿Qué hacemos con la abuela?” de Ëtienne Chaitiliez, y “Rufus”(Jacques Narcy) al que tal vez recuerden por su papel de padre de Amelie en “Amelie”. Ultimadamente he tenido la inesperada ocasión de ver estas películas que nombro y creo que, con todas sus virtudes y defectos, resultan peculiares. Es como tener noticia de un desconocido garbanzo negro cuya circunstancia gusta o repele, pero no deja indiferente, al menos a mí.