No todas las escenas se sienten con igual intensidad pero se intuye gran implicación por parte de Reygadas: los bloques de emoción se antojan genuinos (sus hijos, el conocimiento de su tierra, sus vivencias personales con el rugby…). Dos episodios clave marcan, para mí, lo irregular del resultado. La agonía de Juan no acaba de alcanzar las cotas de emoción que pretendía. La canción, desafinada hasta lo bufo, no llega a funcionar. Sin embargo, la elipsis posterior (Reygadas deja en el lecho al moribundo y salta a una partida de ajedrez) resulta magistral: la muerte queda suspendida en el vacío.

La otra escena clave es la autodecapitación. Una escena valiente que, aderezada por el crujido y la caída de los árboles, nos pone un nudo en la garganta.

En la fiesta de la abuela rica, se nos muestra un mundo pijo, artificial; banal y fofo. Qué contraste con los pobres que viven en el campo. La película nos ofrece, como telón de fondo de la historia, un retrato preciso y acertado de las diferentes castas mejicanas. La familia protagonista proviene de la urbe y se retira a lo rural, en un intento de acercarse a la naturaleza. Pero mantiene todas las comodidades y permanece, en cierto modo, entre dos aguas.

En 'Post tenebras lux' no hay música extradiegética ni actores profesionales. La imagen, en la mayoría de los planos, se desdobla cerca de los bordes del encuadre. Ese rasgo de estilo agudiza la impresión de que lo que vemos tiene un punto de vista inusual y estilizado. La altura de la cámara invita a verlo todo desde abajo, incluso en las escenas en que no hay niños presentes. El espectador participa de esa perspectiva, en contrapicado suave –sin ángulos que busquen el exceso o la deformación expresionista–, y siente la extrañeza de observar el mundo adulto con los ojos de una niña de dos años.

Después de las tinieblas, la luz. La cita, de resonancias bíblicas, nos mueve a presentir la luz después de tanta oscuridad. Miramos hacia arriba con recelo y esperanza. Como en 'Sátántangó', de Béla Tarr, Satán ha culminado su trabajo. Pero la luz se filtra en la mirada de los niños.



[Texto publicado en cinemaadhoc.info]