Susana Canales comienza mediocremente, cayendo en casi todos los tópicos de los melodramas de la época (chica guapa, costurera soñadora, sin padre que la ampare, con madre enferma y que va a quedarse ciega, ¡por favor!), pero termina con una interpretación genial. No me convenció ni cuando se sentía feliz ni cuando se comportaba como mujer dura con el pobre de Fernando Rey (otra interpretación que mejora enormemente una vez que consume esas ensaimadas, al contrario de Luis Prendes, cuyo viaje a Valencia y desaparición de la película merecen ser celebradas). En las escenas finales, Susana Canales logra comunicar una amargura, una desesperación tan profunda que consigue subvertir ese final impuesto por la censura franquista. Su entrada en la iglesia no soluciona nada; al contrario, ese Aleluya del Mesías de Handel, esa señora bien vestida que le dice con un gesto que se cubra la cabeza, y esos curas vestidos con casullas bordadas de oro y seda, están proclamando a gritos la indiferencia de una sociedad que de cristiana no tenía más que el nombre.