Extraños en la noche (2011)

Esta flamante comedia con destellos musicales, románticos y policiales se conecta -a su manera posmoderna- con esa pretérita edad de oro del "cine argentino de teléfono blanco", que producía abundantes títulos de contenido rosa, frívolo y sofisticado.
En el caso de "Extraños en la noche" podría hablarse de un cine equivalente pero con "tacones lujosos y estilizados", en busca de un persistente estilo glamoroso.

Siguiendo la línea de referentes descollantes como Pedro Almodóvar, Woody Allen y Blake Edwards, entre otros, la película de Alejandro Montiel intenta hacer pie en el humor y los enredos típicos del género comedia, logrando algunos apreciables momentos en ese sentido, para abrir posteriormente una subtrama de suspenso que -en su caso- no llega a conectarse totalmente y resulta algo forzada.

Torres y Zylberberg conforman una pareja neurótica pero simpática: Martín y Sol, dos enamorados acechados por apremios económicos. Ambos son músicos talentosos pero se ganan la vida presentándose en hoteles de cinco estrellas, actuando para turistas y empresarios no demasiado interesados en su espectáculo. La presentación inicial, con él arrancando tersas melodías al piano y ella cantando sensualmente, apoyada en el instrumento como si fuera un sofá, homenajea la escena más recordada de "Los fabulosos Baker Boys", aportando a la larga serie de citas cinematográficas que contiene la película desde su mismo inicio, con una viñeta de animación como la que precede a "Un disparo en la oscuridad", la comedia clásica que Edwards realizó a inicios de los sesenta. Asimismo, cuando por vueltas de tuerca del guión, la película se desdobla en una suerte de thriller, la pareja recordará a los detectives amateurs encarnados por Woody Allen y Diane Keaton en "Misterioso asesinato en Manhattan".
Además de la ductilidad de la joven para la comedia y los gags histriónicos de Torres, aportan al humor las participaciones de Daniel Rabinovich y Betiana Blum como los padres de Martín.
La música funciona siempre como síntesis y hasta incluye una especie de videoclip en el que Diego Torres estrena una balada pop con su característica energía pum para arriba.

El énfasis está intencionalmente puesto en la forma (el cómo) de una propuesta que hace de la superficialidad y la ligereza todo un culto. Para ello la película recorre ambiciosamente los estereotipos y los clichés pero por momentos le cuesta articular las distintas vertientes.
En brillante papel celofán se presenta una trama liviana a pesar de sus múltiples géneros que circulan sin amalgamarse en una historia que fluye irregular entre polos distintos. Como policial, no busca acentuar el horror ni las miserias sociales, alejándose en ese sentido del filme noire. Se parece, eso sí, a una parodia de las novelas de enigma a lo Agatha Christie, donde los asesinatos transcurren -casi sin sangre- en lugares refinados y suntuosos.

“Extraños en la noche” compensa con amabilidad y simpatía un flojo guión y demasiadas inverosimilitudes, aún para una comedia romántica clásica. El film toca ciertas temáticas superficialmente y así logra parte de su amabilidad, ahorrándole al público, antes del esperado final feliz, ciertas amarguras típicas del último cine argento.

La simpatía viene dada por una muy buena dupla, acentuadamente dispar, que nos hace reír (de a ratos) con las típicas peleas de la convivencia en pareja, celos e infortunios típicos del género. A esto se le suma un acontecimiento “extraño en la noche”, que le agrega algo de intriga y comicidad propias del humor negro. Además, hay un aporte valioso de otros personajes muy cómicos como el portero del edificio y su madre, el productor musical interpretado por Fabián Vena, la ex novia de Martín, los padres de Martín, el taxista, etc.

“Extraños en la noche” es, sobre todo, Diego Torres, más como músico que interpretando a Martín. En principio, y a la luz de una mirada prejuiciosa típica de nuestra sociedad, los tatuajes de su brazo no se condicen con su personaje, y no creo que esto haya sido pasado por alto, sino obviado adrede. Por otro lado, hay al menos un tema que parece ser tratado de manera menos superficial que el resto: los conflictos esencialistas de la profesión del músico.

Es en este último tópico donde el film parece jugar con la oposición entre un pianista, músico “superior”, instruido en la música clásica y el cantante de baladas románticas o la estrella de rock. El primero no puede ni siquiera pagar el arreglo de su piano, debe depender de ganar una beca y conformarse con tocar en eventos de hoteles, mientras que el segundo, a expensas de un empresario, produce material “vendible”. Lo interesante es que Diego Torres se ubica claramente en el segundo tipo, mientras que Martín en el primero. De ahí una de las transformaciones principales de esta historia, motivada por el amor, fuente fundamental del género.

Siguiendo con esto, no sólo en este sentido el film juega con diferentes planos de realidad (el superponer a Martín y Diego Torres), sino que es poco común -seguramente porque no hay muchos actores-músicos argentinos que sean exitosos en ambas profesiones al mismo tiempo- ver una especie de videoclip insertado en la cinta. “Nuevo Día” es el tema de Diego Torres que escuchamos y vemos mediante una serie de imágenes que sintetizan escenas anteriores del film en una suerte de flash backs forzados.

Posiblemente este film no quede en nuestros recuerdos (ni mucho menos), pero se agradece su amabilidad, su simpatía y sus personajes empáticos en lo poco que dura. Ante la pobre oferta cinematográfica de este otoño, “Extraños en la noche” es una alternativa viable para pasar un rato agradable.