Charlot se engaña (Charlot, niñera) (1914) Cortometraje

Vemos dos parejas de enamorados hasta que se encuentran los machos. ¿En qué estaría pensando Charlot cuando se cambió el abrigo con Mack Swain?. Educación no tiene mucho el de las grandes cejas al comer la sopa. Claro que Charlot le han dado el hueso del perro y no tiene mucho gusto. Y la pelea entre los dos es inevitable por culpa del abrigo y las cartas envenenadas. Y para no ser menos que muchos cortos de la época todos se citan el el parque. ¿Qué tendrá el parque?. Todo esto pasa en 16 minutos no en 32.

314/01(01/09/24) Interesante cortometraje silente de humor que cumple este año 110 años de su estreno (09/11/1914), escribió, editó, y dirigió, protagonizó el más grande Icono del Séptimo Arte, Charles Chaplin, aquí junto a su mentora Mabel Normand (entonces más famosa que él). Aun estamos en la época de su año de debut en cine con la compañía de Mack Sennet, la Keystone, la mayoría de las 35 películas que Chaplin hizo al principio de su carrera en 1914 eran bastante pobres estructuralmente, basada en el humor físico de pendencias anárquicas, productos improvisados, simplones, basados en peleas caóticas, por eso este destaca por ser más elaborado, de dos bobinas (20 minutillos), con un argumento que va saltando por varios escenarios, con una trama basada en los equívocos para generar humor en base a supuestas infidelidades que dos esposas no se toman precisamente bien. Acostumbrados a su mítico personaje del ‘vagabundo’, sorprende verlo en un matrimonio con un hijito bebe, esto sirve para atacar la institución familiar. Es una obra cuasi-coral por cómo se da espacio a varios roles para exponerse, con además de Chaplin, la mencionada Mabel haciendo de su parienta, el otro matrimonio encarnado por Mack Swain y Phyllis Allen. Por supuesto, hay multitud de peleas alocadas, caídas, golpetazos, con el marco del Echo Park casi siempre presente en estos cortos chaplinesco, con su laguito de fondo, cuando no para caerse en él. Aquí se añade humor costumbrista con el arranque en el hogar de Chaplin. No es que sea siquiera notable, pero es que tras ver una ristra de varios que hizo en Keystone este tiene al menos una historia elaborada, sin ser nada original o mordaz.

Charlie y Mabel están casados, tienen un hijo pequeño, y vemos a la pequeña familia compartiendo un momento en su cocina, la madre con el bebe en brazos mientras amasa pan. Charlie se calienta, y a menudo se quema, con los pies en la antigua estufa de leña de la cocina, ha sido alimentada hasta proporciones cercanas a una hoguera. Charlie resulta idiotescos en este tramo no sabiéndose porque no hace más que quemarse con pies y manos, acabando por echar ropa sucia en la olla (¿?), sería entonces, ahora NO. Chaplin se lleva a su retoño a la salita y lo deja en el suelo mientras él lee el periódico tumbado en la cuna, el bebe juega con una pistola que el propio padre le ha dado, asi de estúpido. Saltamos a ver a otro matrimonio, el marido bigotón Mack y con flequillo ridículo (era un rasgo del cine chaplinesco estos gags visuales de barbas, cabellos y bigotes excéntricos), se despide el marido para salir, mientras por el camino de salida, en el lobby del edificio una mujer le da una carta para echar al buzón. Volvemos al hogar Chaplin, y la mujer le quita el arma al bebe y echando a Chaplin pone al vástago en la cuna. Hay un gag idiota sobre una supuesta herradura (¿?). Sale Chaplin a comprar un biberón para el bebe, hay un gag ridículo con el felpudo. Hay un tramo turbador por el filtro del tiempo, primero vemos a un joven negro junto a la puerta de una tienda en la que Chaplin entra, y tras ello un intertítulo que “Un presagio oscuro” (Chiste racista?). Chaplin sale y el negro ve el biberón que ha comprado el protagonista y el joven lo apunta con el dedo y se ríe de él (se ríe de él por considerarlo afeminado por comprar esto?).

Mack ha entrado en un bar, al momento pasa por allí Chaplin y también entra, comportándose como un ser despreciable y arrogante, todo lo contrario del ‘vagabundo’ que mitifico Chaplin, y es que este le coge a un tipo de la barra un panecillo que muerde y se lo devuelve, tras ello se seca las manos en la enorme barba del tipo al que le ha cogido el pan, humor grimante. El tipo barbudo contrariado se marcha y ocupa su lugar en la barra Chaplin, sentándose al lado de Mack que toma una sopa, otra sopa pide Chaplin, no entendiéndose que los dos estén pegados con la barra vacía (¿?). Chaplin está molesto por los ruidos que hace al sorber Mack, y todo deriva en que el hueso que roe Chaplin, en modo irritante lo tira sobre el plato de Mack. Terminan lanzándose la sopa, puñetazos, guantazos, patadas, involucrando a clientes y al barman. Mack se marcha cogiendo su abrigo equivocado (el de Chaplin), hay un gag de los clásicos de una tarta lanzada sobre un rostro equivocado en la calle. Y Chaplin coge el abrigo de Mack con la carta. Al salir resbala sobre los restos de la tarta y cae al suelo (humor inteligente?), al levantarse el que ha recibido el tartazo pide explicaciones a Chaplin, este responde de modo despreciable le pone la mano en el rostro para alejarlo y le da un bastonazo (esto provocaba risas).

Chaplin vuelve a su hogar, hay v arios gags estúpidos con una plancha ardiendo. Tras ello Mabel encuentra la carta en el abrigo de Chaplin, es una carta de amor, creyendo su esposo le es infiel. Acaba peleándose violentamente con él, con el clímax de que le parte la tabla de planchar en la cabeza, y Chaplin huye de casa. Al momento sale tras él la mujer. Chaplin llega al parque, viendo sola en un banco a la esposa de Mack, Phyllis Allen, primero se consuela con ella habládnosle de que su esposa está loca, pero Chaplin acaba queriendo intimar. Mabel llega siguiéndolo con el bebe, en un acto de vergüenza ajena Mabel le deja el bebe a un guardia, y este lo coge (¿?).