Las señoritas de Wilko (1979)

107/17(25/06/19) Sobrevalorado drama franco-polaco realizado por Andrzej Wajda, adaptando un cuento popular escrito publicado en 1932 por el famoso poeta polaco Jarosław Iwaszkiewicz (hace un par de cameos en el film), Wajda filmó previamente otro cuento corto de Iwaszkiewicz, “El bosque de los abedules” en 1970 y filmaría a otro, “Tatarak” (2009). Es un relato carente de sentido político (algo que casi siempre incrustaba el director en sus obras)que tiene en su bucólica puesta en escena sus grandes bazas, en exponer un clima melancólico cuasi-onírico, gracias a los bellos parajes rurales enaltecidos por la pastelosa cámara, así como adornado por una bella música, pero su historia me queda meliflua, poco sólida, apunta mucho, pero apenas dispara, y menos impacta, es un desarrollo que recuerda a Ingmar Bergman con mucho de su “Sonrisas de una noche de verano”, donde un mancebo de mediana edad vuelve a su rurales orígenes en el campo polaco, y allí llega cual gallo a gallinero, alterando el corral de la mansión Wilko, donde cinco hermanas sufren los ardores de encontrarse con los sentimientos de juventud bullendo con picores que las convierten en darwinistas hacia el protagonista, tipo voluble, inseguro e indeciso, y al final te encuentras con una conclusión anticlimática y que te mueve a la nada. Fue candidata al Oscar en la categoría a Mejor Film de habla No Inglesa, perdiendo ante la germana “El tambor de hojalata” (También con Daniel Olbrychski entre los protagonistas).

Cuenta la historia de Wiktor Ruben (Daniel Olbrychski), de casi cuarenta años, roto por la repentina muerte de un amigo y cansado de la vida monótona en una granja cerca de Varsovia. Wiktor visita la granja del tío (Zofia Jaroszewska y Tadeusz Białoszczyński) en Rożki y a la vecina mansión Wilko. Quince años antes, antes del estallido de la Primera Guerra Mundial, conoció a seis hermanas jóvenes allí. Una de ellas ya está muerta, Fela, la más cercana a él, Julia (Anna Seniuk), ahora madre de dos hijos, no se parece a su primer objeto de deseo y no le muestra el afecto que podría haber esperado. Jola (Maja Komorowska), aparentemente infeliz en su matrimonio, lo persigue y se burla de él hasta que no trae los recuerdos dolorosos del pasado. Kazia (Krystyna Zachwatowicz), una divorciada, y por lo tanto tratada como menos valiosa que las otras, es la compañera más exigente de sus reflexiones intelectuales, mientras que Zosia (Stanisława Celińska) es, como siempre, distante y franca. Eso lo deja con Tunya (Christine Pascal), que era solo una niña cuando la conocía anteriormente, y que ahora se parece a Fela. Su llegada revive recuerdos y viejos sentimientos y obliga a la dama a reflexionar sobre su destino y los fracasos de la vida.

El gallo Wiktor llega para revolucionar un gallinero envuelto en una rutina que rompe su irrupción, un soplo de aire fresco que tiene encandiladas a las hermanas, pues lo que tiene alrededor son hombres sin inquietudes románticas (la soldadesca o pragmáticos empresarios). Wajda se toma su tiempo para presentarnos a las hermanas con sus personalidades propias, pero estas no terminan de ser roles con los que se empatice (por lo menos yo), son seres acartonados a mi modesto entender, son caracteres sin mucha enjundia, con lo que su relación con Wiktor solo se me eleva cuando hablan precisamente de la hermana ausente, la fallecida. siendo esta faceta con la hermana muerta la única interesante, al parecer murió por amargada por Wiktor haberse marchado, y se nota Wiktor rehúye ahondar en este tema, creo por sentimiento de culpa, esto claramente sucede en la bucólica escena junto al río de Wiktor con la hermana extrovertida.

Por el contrario la relación de Wiktor con su tío encarnado de modo notable Zbiegniew Zapasiewicz, me ha resultado que apuntaba mucho más de lo que al final da, frases enriquecedoras sobre el paso del tiempo, sobre la aceptación de la vejez, sobre ser valiente ante el ocaso de la vida, sobre puerta de la pre-muerte. Pero como digo, esto me queda en un esbozo.

El diseñador de producción Allan Starski (“La lista de Schindler” o “El pianista”) encontró una propiedad apropiada en el pueblo de Radachówka cerca de Garwolin. Starski afirmó que este era un lugar ideal no solo por la arquitectura, sino también porque todavía estaba habitado por anfitriones de antes de la guerra y "la vida ardía en ella". Después de las obras de adaptación, la propiedad en Radachówka era adecuada para hacer la película. La casa del tío en Rożki fue jugada por una verdadera granja rural ubicada en Varsovia; Esto maximizado por la fascínate cinematografía de Edward Klosinski (“Europa” o “El pianista”), cubriendo con un halo de ensoñación los fotogramas, tonalidades macilentas-cálidas, con tomas muy cuidadas, claramente inspiradas en lo pictórico, creando postales de una belleza cautivadora; La delicada música es principalmente obra de Karol Syzmanowski, particularmente el segundo concierto para violín. Iwaszkiewicz conoció a Syzmanowski entre las guerras mundiales.

Las actuaciones no son especialmente buenas, correctas, destacando por su protagonismo absoluto Daniel Olbrychski en un papel que sabe dotar de mundo interior nostálgico. También me ha gustado el mencionado Zapasiewicz; Las hermanas me han sido, como ya he mencionado, bastante clichés.