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El niño de barro (2007)

El niño de barro
103 min.
5,8
1.940
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Trailer "El niño de Barro" (ESPAÑOL)
Sinopsis
En 1912, en Buenos Aires, una serie de niños son asesinados de manera brutal. Mateo, un niño de diez años, oculta que en sus pesadillas es testigo de los crímenes, pero, cuando la policía lo descubre, se convierte en el principal sospechoso. (FILMAFFINITY)
Género
Thriller Drama Thriller psicológico Basado en hechos reales Años 1910-1919
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Argentina Argentina
Título original:
El niño de barro
Duración
103 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Coproducción Argentina-España;
Premios
2007: Premios Goya: Nominada a Mejor canción "Pequeño paria"
2007: Premios Sur: Nominada a mejor sonido
"Correcta intriga dramática (...) Una historia un tanto desperdiciada por el innecesario desvío de la atención hacia territorios esotéricos y adivinatorios que poco ayudan a su credibilidad."
[Diario El País]
"El último acto del filme tiene una insólita potencia narrativa, olvidando algunos descuidos, incluso de guión. (...) impecable escenografía (...) Puntuación: ★★ (sobre 5)."
[Diario ABC]
6
Premonición de muerte
El niño de Barro es una curiosa e intrigante muestra de cine de intriga, que parte de un punto de partrida interesante y difícil: A principios del pasado una serie de asesinatos asolaron la ciudad de Buenos Aires, pero el dato más escabroso no es el asesinato en sí, sino la crueldad con las que estaban ejecutados y el hecho de que todas las víctimas fuesen... niños.
La película esquiva con acierto la morbosidad a la hora de mostrar los crímenes y las víctimas, pero no escatima en violencia, lo que en ocasiones la hace algo difícil de ver sobre todo por la edad de las víctimas.
Si a alguien hay que agradecerle esa virtud es sin lugar a dudas a su director, que consigue hacer intrigante lo cotidiano y convertir la violecia en algo habitual. Además, en muchos de los planos demuestra que desde luego sabe como poner y mover la camara, gracias a bellísimas fotos fijas e Hipnóticos travellings o cambios de estilo de cámara (las escenas oníricas). Su labor es con diferencia lo mejor de una cinta desigual en algunos factores, ya que por ejemplo no consigue dotar de un desarrollo esencial a sus personajes, por lo que sus actos en ocasiones parecen forzados y sus decisiones poco creibles. Tampoco lo hace en la mezcla entre thriller histórico y sobrenatural, ya que ambas partes no parecen quedar bien enmarcadas. Sin embargo la atmósfera cláscia y sin embargo decadente del filme y sus excelentes intérpretes levantan el interés del filme de princio a fin.
Maribel Verdú resuelve con acierto un sufrido papel llevando de nuevo consigo el añadido del acento, los secundarios están todos más que correctos en sus papeles, pero destacan ante todo los dos jóvenes argentinos que ejercen de factor central de la función: Juan Ciancio como el protagonista, en una interpretación sensible y atromentada y Abel Ayala como ambiguo joven en un difícil papel resuelto de manera creíble y profesional.
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26 de 32 usuarios han encontrado esta crítica útil
4
Menudo barrizal
Su inicio ya es una advertencia: Al ser una historia sobre un chaval que prevee o vive acontecimientos de un modo especial, el film estará plagado de flashbacks (o el nombre que se le quiera poner en este caso a susodicho recurso) durante buena parte de metraje, vengan o no vengan a cuento, dependiendo del talento que tenga el director para hacer avanzar su historia sin necesidad de mostrar la correlación de los "sueños" del niño con los asesinatos. Y así es, asesinato por sueño, y es que... o tienes talento, o hundes tus propias expectativas.

La historia, pese a estar basada en hechos reales -y haciendo la conclusión a un lado- no es nada nuevo o que no hayamos visto bastantes veces, incluso demasiadas, diría yo, pero se quiere apoyar en unas relaciones entre personajes que resultan o nimias o exasperantes. Porque papeles como el de Octavio o el de su compañero, sobran y mucho, por resultar específicamente maniqueístas y extremados, cosa que termina irritando al personal. Porque los encuentros entre Estela y el comisario están tan poco cuidados, que te da igual. Porque la relación madre-hijo es tan arquetípica que termina agotando. Y, sobretodo, porque no hallamos un ápice de dramatismo en toda la cinta que nos indique a qué acogernos durante ese final que, sí, podrá ser interesante, pero visto lo visto, a nadie le importa un pimiento.

Para colmo, los diálogos son anodinos y, en ocasiones, demasiado lelos para ser tomados en serio ("Nadie podría preparar una coartada así" "Nadie, excepto un retrasado o un niño", demencial, señores, demencial como poco), el niño-actor este no sólo debería dar clases de interpretación, sino también de dicción... (porque si encima que eres argentino -no es que tenga nada en contra de ellos, pero a veces me cuesta cazar lo que dicen-, hablas como si tuvieras una pelota de tenis en la boca, mal vamos, chato) y la conclusión es tan aparentemente cruenta, pero con tan poco contenido, que todo te termina dando igual, y aunque Maribel Verdú enseñe cacho -casi nada, en esta ocasión-, ya has olvidado media peli antes de terminarla. Una ful.
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30 de 45 usuarios han encontrado esta crítica útil
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