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marcospeliculas rating:
4
6.5
912
Drama
A woman and her 14-year-old daughter, who is a sleepwalker, in the midst of awakening. A marriage on the edges of a silenced crisis. A ritualistic, matriarchal, and endogamous family. Grandmother, siblings, cousins. A new summer, sweat, alcohol, traditions. Naked bodies, changing bodies, and the gazes upon those emerging bodies. A new New Year’s celebration in the old historic family mansion is the trap for the sleepwalkers to finally awaken. [+]
Language of the review:
- es
February 4, 2021
5 of 7 users found this review helpful
El cine argentino, que en la década de 2010 venía con producciones interesantes y sin didactismo y bajada de línea, está cayendo lentamente en un error: crear y mostrar ambientes muy cotidianos, con sugerencias, silencios miradas, pero sin acciones ni sucesos que modifiquen las situaciones. Son películas donde la mitad es adivinar la interrelación entre los personajes que aparecen, y la otra mitad sucede algo importante y de repente termina la película, dejando el interrogante de como se resuelve todo. Como los tiempos son breves (un día, a lo sumo dos) el grado de detalle y minuciosidad en hechos intrascendentes y rutinarios se hacen muy reiterados. Esta película Los sonámbulos, o Recreo, o en gran parte de las obras de Lucrecia Martel, quizás el gran referente de toda esta movida, son exponentes de este cine.
La crítica, en general, valora estas películas. Esta, por ejemplo, fue elegida para representar al país en los premios Oscar por sobre 'La odisea de los giles' o 'El cuento de la comadreja', filmes donde se relata una historia, con principio, desarrollo y final, con recursos estéticos, con todo elemento que se precie de buen film.
Hay cierta cobardía de resolver las historias. La falta de resolución, el abuso del final abierto, es más una falta de coraje de definir la historia que un recurso cinematográfico. Esa es mi modestia apreciación, no soy cineasta, solo un espectador.
Pero se está privilegiando fomentar este tipo de cine intimista, de climas, ante aquel otro quizás más comercial, más taquillero... aunque no necesariamente sea menos artístico. Los argentinos somos amantes de las dicotomías. Y los críticos de cine tienen siempre esa pretensión de descubrir 'perlitas' más que alabar a la película que tiene éxito comercial. Como si esto fuera en desmedro de la película con salas llenas. Como si Picasso, Scorsese o Los Beatles no hubieran sido a la vez exitosos y talentosos.
La peli, si cuento, spoileo, por eso las síntesis son tan exiguas... ahí va:
La crítica, en general, valora estas películas. Esta, por ejemplo, fue elegida para representar al país en los premios Oscar por sobre 'La odisea de los giles' o 'El cuento de la comadreja', filmes donde se relata una historia, con principio, desarrollo y final, con recursos estéticos, con todo elemento que se precie de buen film.
Hay cierta cobardía de resolver las historias. La falta de resolución, el abuso del final abierto, es más una falta de coraje de definir la historia que un recurso cinematográfico. Esa es mi modestia apreciación, no soy cineasta, solo un espectador.
Pero se está privilegiando fomentar este tipo de cine intimista, de climas, ante aquel otro quizás más comercial, más taquillero... aunque no necesariamente sea menos artístico. Los argentinos somos amantes de las dicotomías. Y los críticos de cine tienen siempre esa pretensión de descubrir 'perlitas' más que alabar a la película que tiene éxito comercial. Como si esto fuera en desmedro de la película con salas llenas. Como si Picasso, Scorsese o Los Beatles no hubieran sido a la vez exitosos y talentosos.
La peli, si cuento, spoileo, por eso las síntesis son tan exiguas... ahí va:
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Y de la peli, poco y nada: una familia en tensión, reunida en fin de año más por tradición que por afecto; intereses encontrados pero no expresados con claridad, relaciones al borde de la explosión controladas, y una situación clímax que todo lo rompe pero que llega muy al final, en los últimos 10 minutos, donde nada se resuelve, y la espera de una parte 2 que nunca llegará. Por ejemplo ¿Qué pasa después de la violación? ¿se vende o no la casa? ¿Luisa se va de la editorial o no? ¿Cómo sigue la vida de Ana después del ultraje? ¿Alejandro va en cana, es denunciado, o hay un silencio cómplice familiar? ¿los dos hermanos se pelean y rompen la sociedad editorial después de la terrible vejación? Y una pregunta... ese Alejandro con 18 añitos le tira los galgos a su tía política, abusa de su primita preadolescente... ¿nadie se dio cuenta que se estaba erigiendo semejante esperpento humano?
Como si fuera original mostrar desavenencias familiares: cada uno mira a su casa y a su familia grande (abuelos, tíos, cuñados, primos) y tiene semanas para contar historias... se escucha en las colas de los bancos. Pero lo lindo es saber como termina todo. Pero nuestros actualísimos 'finales abiertos' para espectadores inteligentes nos lo privan. ¿No será que no saben como darles una vuelta?
Como si fuera original mostrar desavenencias familiares: cada uno mira a su casa y a su familia grande (abuelos, tíos, cuñados, primos) y tiene semanas para contar historias... se escucha en las colas de los bancos. Pero lo lindo es saber como termina todo. Pero nuestros actualísimos 'finales abiertos' para espectadores inteligentes nos lo privan. ¿No será que no saben como darles una vuelta?