1. “Match Point” y “Alfred Hitchcock”.

Si hay un cineasta opuesto a Hitchcock en el mundo y en la historia del cine, ése es Woody Allen. Hitchcock es un cineasta directamente emparentado con el cine mudo, eminentemente visual, Allen es un cineasta verbal, sus películas (MP no es una excepción) giran en torno al diálogo y la palabra. Una vez dicho esto, las diferencias se extienden hasta el infinito: donde en Hitchcock prima el montaje abstracto, los cambios de escala, el plano-imagen y la idea visual, en Allen la imagen refleja una puesta en escena desarrollada para sujetar los diálogos de los actores, que actúan como en el teatro. Para muestra, el final, que se desvela en un diálogo. A ello se le añade que las imágenes de Allen no poseen, ni de lejos, el aura mágica de las del director inglés, y pequeñeces como que en la práctica totalidad de las cintas de Hitch el protagonista es inocente, o que en ellas el crimen se sitúa casi sistemáticamente al principio y no al final.



2. “Match Point” y “Crimen y Castigo”.

Además de la referencia superficial y pretenciosa de mostrar al protagonista leyendo esta obra (una forma fácil de elevar, en apariencia, las cotas de un film), no encuentro ninguna similitud, ya no digamos equiparación, entre la peliculita de Allen y la obra maestra de Dostoyevski. No voy a extenderme en la profundidad y complejidad que alcanza CyC y que MP no consigue ni esbozar, porque necesitaría varias hojas. Sólo mencionaré dos detalles claves de argumento, ya que ni siquiera en esto coinciden: A) En CyC, el asesinato (alrededor del cual gira toda la obra) tiene lugar al principio, mientras que en Match Point lo hace al final. Esto es: la novela tiene su razón de ser en la profundización de la mente de un asesino tras cometer el delito, con todo lo que eso conlleva (sentido de culpa, miedo a ser atrapado, infierno interior, duda entre entregarse o no, relación de un asesino con el entorno, puesta en entredicho de los principios morales que llevaron a tal crimen, etc), a lo largo de setecientas páginas. En Match Point, el protagonista comete el crimen, reza para que no lo pillen, y se acaba la película. Todo el metraje, pues, se centra en las circunstancias anteriores al asesinato. B) En CyC, el protagonista no tiene ningún “motivo” para cometer el asesinato, y esto es fundamental desde el punto de vista semántico. MP es, básicamente, una exposición, a lo largo de dos horas, de esos motivos externos que no existían en la novela, con lo cual el sentido de ambas obras no llega, ni siquiera, a parecerse. C) En CyC el protagonista se entrega, atormentado. En MP se libra, y él tan contento. D) Al principio de la película, y en varias ocasiones a lo largo de ella, Allen deja bien claro que se trata de un film sobre la “suerte” (tiene que decirlo, no vaya a ser que el público no se entere). CyC no tiene absolutamente nada que ver con la suerte.