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Voto de Tomine:
8
6.2
365
Intriga. Fantástico
Incluye episodios que se desecharon en Inland Empire para no alargar demasiado el metraje. Para la edición en DVD, Lynch decidió aprovecharlos y crear un film nuevo, en lugar de agregar minutos a la versión original. Las escenas de "More things that happened" -entre las que destacan un fantasma vendiendo un reloj, Laura Dern masturbándose al teléfono, Nastassja Kinski haciendo una confesión o el encuentro de una pareja de prostitutas ... [+]
30 de agosto de 2010
78 de 82 usuarios han encontrado esta crítica útil
(Esta crítica recoge un revisionado de INLAND EMPIRE y algunos apuntes sobre “More things that happened”).
Era de noche, muy tarde o muy temprano, según se mire, pues rondaban las tres o las cuatro de la madrugada. El recuerdo de la hora lo mantengo todavía, pero si soy sincero en aquellos minutos mirando el televisor no noté el paso del tiempo. Ante mis ojos, Nikki caminaba por el callejón detrás del estudio.
Uno tiene la sensación de que la oscuridad de esta película esconde un abismo. Rostros que se siente que están ahí pero que no se ven con precisión. Cada centímetro de cine dialoga con mi mente y con mi pasado. Cada gesto de un actor dialoga con mis sueños. Piotrek sonríe cuando dice que siempre se le han dado bien los animales. Cambia el plano y vemos la cara de Laura Dern aterrorizada.
Ojalá pudiera describir la naturaleza definitiva del terror de INLAND EMPIRE. La concreción de sus sombras es tan precisa, cristalina, porque no procede de un artefacto fílmico. No creo que se pueda decir que las imágenes de IE producen una determinada emoción. Es más bien que las imágenes son esa emoción, o que ésta se ha materializado en un plano en dos dimensiones.
Aquella noche volvió a pasar. Yo era veinte cines mayor y tres arrugas más viejo. Sólo hacía falta un poco de valor, nada más. Una noche de verano que no pudiera dormir. En el momento en que una chica entra en cuadro y le pregunta al espectador, mirándolo de frente “Who is she?”, giré la cabeza hacia la puerta. No estaba en mi habitación. Os digo que no era mi casa.
Era de noche, muy tarde o muy temprano, según se mire, pues rondaban las tres o las cuatro de la madrugada. El recuerdo de la hora lo mantengo todavía, pero si soy sincero en aquellos minutos mirando el televisor no noté el paso del tiempo. Ante mis ojos, Nikki caminaba por el callejón detrás del estudio.
Uno tiene la sensación de que la oscuridad de esta película esconde un abismo. Rostros que se siente que están ahí pero que no se ven con precisión. Cada centímetro de cine dialoga con mi mente y con mi pasado. Cada gesto de un actor dialoga con mis sueños. Piotrek sonríe cuando dice que siempre se le han dado bien los animales. Cambia el plano y vemos la cara de Laura Dern aterrorizada.
Ojalá pudiera describir la naturaleza definitiva del terror de INLAND EMPIRE. La concreción de sus sombras es tan precisa, cristalina, porque no procede de un artefacto fílmico. No creo que se pueda decir que las imágenes de IE producen una determinada emoción. Es más bien que las imágenes son esa emoción, o que ésta se ha materializado en un plano en dos dimensiones.
Aquella noche volvió a pasar. Yo era veinte cines mayor y tres arrugas más viejo. Sólo hacía falta un poco de valor, nada más. Una noche de verano que no pudiera dormir. En el momento en que una chica entra en cuadro y le pregunta al espectador, mirándolo de frente “Who is she?”, giré la cabeza hacia la puerta. No estaba en mi habitación. Os digo que no era mi casa.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Si por argumento entendemos una historia que pueda ser relatada en un texto, IE no tiene argumento. Ahora bien, eso no significa que no tenga sentido o una base sólida detrás. En mi opinión, Lynch trazó una idea base y a partir de ella desarrolló las escenas, improvisando en rodaje pero no gratuitamente. Si uno se fija en la película y a partir de ese visionado va escribiendo ideas, le salen cosas. Eso revela que existe un contenido. No obstante, estos escritos se refieren a las ideas, no “son” las ideas. No me resulta difícil imaginarme el disgusto de Lynch tras ver en internet cómo la gente desarrolló y aceptó un “argumento oficial” para Mulholland Drive, ya que no era eso lo que pretendía. No quiere que sus películas se reduzcan a un puzle. Así que concibió IE como una experiencia en la que se pudieran intuir (palabra clave) cosas pero donde nunca se pueda afirmar con rotundidad “esto es así”. La pregunta adecuada es: “¿esto puede ser así?” Si la respuesta es afirmativa, la película tiene sentido, pero un sentido no cerrado. Yo puedo decir: Lost Girl es una chica polaca que ejerció la prostitución, ¿puede ser esto? Sí. Nikki es una proyección de esa chica como estrella de Hollywood, ¿puede ser esto? Sí. La chica cometió un asesinato, ¿puede ser esto? Sí. Ahora bien: ¿puedo afirmar con rotundidad que todas estas afirmaciones son ciertas? No. ¿Y qué? En mi visionado concibo cosas como esas. Intuyo que alguien se siente culpable, siento, experimento, que al final hay una redención. De eso se trata. La película incluye muchos elementos de psicoanálisis y se rige por la lógica del sueño, luego no se puede interpretar nada literalmente, pero se pueden “sentir” cosas. La experimentación de una intuición es mucho más potente que su comprensión. La puerta de los Rabbits se abre, pero se abre con esa iluminación y ese sonido concretos. Todo eso es lo que le da cuerpo, lo que le da entidad en nuestro pensamiento.
Apuntes sobre “More things that happened”:
- El tono es diferente al de la película, más pausado. El piano crea una sensación de extrañamiento en calma.
- No existe cohesión entre las “escenas”. Salvo una escena larga y dos de transición, todas me parecen de una calidad levemente inferior a las de la película, donde la perfección lo domina todo.
- El mejor momento: 1- la luz de la casa se apaga. 2- aparece Susan con la vela y la bata del rabbit. 3- mira a Piotrek, que se va. Sencillamente escalofriante.
- Su cualidad de anexo es un acierto. Efectivamente, estas son “algunas cosas más que han pasado”. No tiene principio ni final...
Apuntes sobre “More things that happened”:
- El tono es diferente al de la película, más pausado. El piano crea una sensación de extrañamiento en calma.
- No existe cohesión entre las “escenas”. Salvo una escena larga y dos de transición, todas me parecen de una calidad levemente inferior a las de la película, donde la perfección lo domina todo.
- El mejor momento: 1- la luz de la casa se apaga. 2- aparece Susan con la vela y la bata del rabbit. 3- mira a Piotrek, que se va. Sencillamente escalofriante.
- Su cualidad de anexo es un acierto. Efectivamente, estas son “algunas cosas más que han pasado”. No tiene principio ni final...