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Voto de tantra:
8
7.6
117,484
Drama
Nina (Natalie Portman), una brillante bailarina que forma parte de una compañía de ballet de Nueva York, vive completamente absorbida por la danza. La presión de su controladora madre (Barbara Hershey), la rivalidad con su compañera Lily (Mila Kunis) y las exigencias del severo director (Vincent Cassel) se irán incrementando a medida que se acerca el día del estreno. Esta tensión provoca en Nina un agotamiento nervioso y una confusión ... [+]
19 de febrero de 2011
31 de 47 usuarios han encontrado esta crítica útil
Queda demostrado que en el Bosque Sagrado no faltan camellos, sino "manteca" de calidad. Aronofsky, conocido por su afición a la pirotecnia de bazar chino, por fin ha decidido desmarcarse de sus habituales orgías audiovisuales para repartir pildoras de su talento (puntos desarrollados en zona spoiler):
1. El uso del sonido como estetoscopio
2. El doppelgänger
3. El buen gusto en las escenas de tensión sexual
4. El éxtasis final
Luego podemos hablar de credibilidad, de secundarios poco trabajados y de cámara por momentos efectista e innecesaria. Pero como bien dice Thomas: 'Perfection is not just about control. It's also about letting go'
La estatuilla de este año lleva el nombre de Natalie en letras doradas.
1. El uso del sonido como estetoscopio
2. El doppelgänger
3. El buen gusto en las escenas de tensión sexual
4. El éxtasis final
Luego podemos hablar de credibilidad, de secundarios poco trabajados y de cámara por momentos efectista e innecesaria. Pero como bien dice Thomas: 'Perfection is not just about control. It's also about letting go'
La estatuilla de este año lleva el nombre de Natalie en letras doradas.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
1. Es estremecedor escuchar el chasquido de los metatarsianos al elevar el cuerpo de puntillas, el movimiento circular de los trapecios al mover los brazos o incluso oír cómo rozan las tijeras las yemas de los dedos al cortarse Nina las uñas. Brillante.
2. El director recurre a la fantasía relacionando la metamorfosis del personaje con la obra de Tchaikovsky. Pero su baza es jugar al despiste, ya que el espectador desconoce si esta metamorfosis sucede porque el personaje del Cisne se está apoderando de ella o por algún tipo de trauma infantil; trauma que puede estar inducido por su madre Erica, quien proyecta su frustración de haber dejado su carrera en su hija. (¿Qué fue de la belleza natural de la Hershey de Hannah y sus hermanas?)
3. Por ejemplo el uso que Nina hace del pintalabios de Beth para pedir el papel principal a Thomas, o como la escena lésbica con Lily, en la que el director se recrea en el movimiento del tatuaje en su espalda. En este punto, el director tiene bastante ganado con la belleza natural de ambas actrices.
4. Saborear un momento de perfección y terminar la función de la única manera posible, como ya pronosticaba la aparición del doble de Nina. A eso se le llama coherencia.
2. El director recurre a la fantasía relacionando la metamorfosis del personaje con la obra de Tchaikovsky. Pero su baza es jugar al despiste, ya que el espectador desconoce si esta metamorfosis sucede porque el personaje del Cisne se está apoderando de ella o por algún tipo de trauma infantil; trauma que puede estar inducido por su madre Erica, quien proyecta su frustración de haber dejado su carrera en su hija. (¿Qué fue de la belleza natural de la Hershey de Hannah y sus hermanas?)
3. Por ejemplo el uso que Nina hace del pintalabios de Beth para pedir el papel principal a Thomas, o como la escena lésbica con Lily, en la que el director se recrea en el movimiento del tatuaje en su espalda. En este punto, el director tiene bastante ganado con la belleza natural de ambas actrices.
4. Saborear un momento de perfección y terminar la función de la única manera posible, como ya pronosticaba la aparición del doble de Nina. A eso se le llama coherencia.