"Have you considered the way people might react to all the things that your characters say?
And are their actions hand in hand with what you want to portray?"

Storytelling, Belle & Sebastian

Un teatro neo-minimalista en medio de una ciudad. Se representa Orestes de Yung Eurípides solo que desde un prisma que mezcla teatro con performance e instalación vanguardista. Hasta las trancas de público, que ya se puede aventurar con poco márgen de error a que estrato sociocultural pertenece y cuantas liquidaciones de IBI distintas ha de hacer al año: sociedad pudiente y con estudios de posgrado, vaya. Los actores hacen cucamonas a la manera de Marina Abramovic tirando un jadouken, declaman como si viviesen en un anuncio de perfume francés. Se meten en el interior de una jaula de cristal trasnslúcida. Unos desconocidos irrumpen en la obra y dejan encerrados a los anteriores actores en la jaula. Uno de ellos asume el control de la narrativa desde el cuadro de mandos de la escenografía. Va instando a elementos del público a que se unan a la obra y a que hablen de ellos. Se vuelven a asignar los papeles de Orestes. Se vuelve a representar. Los de interior de la jaula flipan, pero el público sigue sin inmutarse. Varios planos fijos muestran la sala de control y varias estancias del teatro: parece cosa de la tranquilidad que parecía regir el Nakatomi Plaza de Jungla De Cristal desde fuera de tan bien que tomaban Alan Rickman y los suyos el edificio y a sus rehénes; de hecho misma educación y maneras mostraba Hans Gruber en su faceta de secuestrador de alta cultura que el presunto jefe de El Coro aquí, que así se hace llamar ¿la banda terrorista? ¿el grupo de teatro experimental? que toma la función sin reivindicar nada. Se sientas todos a debatir qué vuelta de tuerca u opciones presentaría hoy día el mito de Orestes: unos dicen que matar jamás, otros opinan que los mitos son sagrados y tal como nos vienen dados han de permanecer, el niño se saca un moco y se lo da a probar a su madre, La Fura del Baus ríe.