Y esos dos son, primero el gran compositor ruso Sergei Prokofiev y segundo, la fantástica técnica de Stop-motion, aparte de la directora de la cinta, Suzie Templeton, hace alarde de un gran talento, creando unos personajes que encajan perfectamente con la música. El Stop-motion, técnica por la que siento verdadera pasión (es increíble el trabajo que se necesitaba para hacer una solo minuto de película), hace maravillas visuales (de nuevo, porque no es la primera vez que podemos ver trabajos hechos así, y todos destacan visualmente), con unos personajes totalmente conseguidos, que llegan al corazón y las retinas del teleespectador.
La historia, que apenas alcanza la media hora se convierte en una mini película de obligado visionado, que tiene un tono un poco oscuro (no es una película dirigida hacia los niños más pequeños, ojo), pero que puede hacer las delicias de jóvenes y mayores, y que incluye un mensaje con moralina pero sin floripondios, cosa que últimamente parece imposible encontrar.
Otra gran obra británica a añadir a la lista de producciones en stop-motion.

Baby Mama es una de estas comedias que sabes como van a acabar, y cuyo único mérito puede ser hacerte pasar un buen rato con una historia que te haga reír. El producto, que podría ser otra comedia más, si pasa el corte con algo más de holgura, es debido a las interpretaciones de Fey y Poehler. La primera hace un papel que me recuerda muchísimo al que interpreta en '30 Rock' (y de esta sólo he visto la 1ª temporada), aunque sin llegar al extremo de Liz Lemmon, lo cual puede ser bueno para sus acérrimos fans suyos (que son muchos), pero también malo para quién no la aguanta en 30 Rock. Poehler, que adoro de 'Parks and Recreation', hace el papel de mujer despreocupada, alocada y un tanto "palurda", que queda mucho más excéntrico en comparación con Fey, aunque no tanto como en P&R. Al ser dos tipos de mujeres tan diferentes que se verán obligadas a aguantarse mutuamente para conseguir lo que le interesa, al principio se ve un choque claro entre dos tipos de mundos, y eso genera buenos gags.
Dax Shepard también tiene un toque de marido (y/o padre) irresponsable, lo que me recuerda un poco a su papel de Crosby en 'Parenthood', pero cumple con su cometido, que es de acompañar en locura al personaje Poehler. Sigourney Weaver, que hace unas cuantas apariciones, lo borda con puntazos en todas ellas y también está correcto Greg Kinnear, el interés amoroso de Fey.
En fin, no merece darle muchas vueltas a la cinta, es adecuada para una tarde de domingo sin nada que hacer.

La razón por la qué decidí gastarme los siete (u ocho) euros que cuesta la entrada de cine tiene un nombre, o más concretamente dos: Paco Tous y Juan Diego. Dos actores que ya compartieron escenario en la serie de Antena 3 'Los Hombres de Paco', y que aquí son el propio Tejero y Armada, uno de sus manos derechas, y a los admiro profundamente. Sin embargo, por otro lado no iba con esperanzas de ver nada nuevo, y mis previsiones se cumplieron. La película tiene un plantel de actores muy bueno (estos dos antes nombrados, Fernando Cayo como El Rey, Ginés García Millán como Suárez...), pero el director logra un trabajo que parece un documental y no una película. Se ciñe a retratar los hechos con mucha precisión histórica, pero sin profundizar apenas en los personajes y sin aportar nada nuevo. Y teniendo un montón de producciones sobre el mismo suceso, el Golpe de Estado que yo no viví (porque no había nacido) y que hubiera esperado que me hubieran dado a conocer más desde el punto de vista de los civiles, la cinta aguanta el tipo gracias a un reparto bien elegido, pero no por un guión mal escrito.

La serie original, creada por los incansables Hannah-Barbera funcionaba por dos razones: la primera, eran otros tiempos dónde los productos tenían guiones más simples pero, y está es la segunda, estaban dirigidos a un público infantil y a los niños se les entretiene con poco.
Pero estamos en el siglo XXI, y esa simplicidad a la hora de crear ficción no debería seguir existiendo, para más inri cuando la película no conserva ninguno de los elementos que hacían la serie un producto bueno. Algunos productos animados de este corte se pueden salvar por los actores, y por un guión más o menos decente, pero este no es el caso. Tom Cavanagh y Anna Faris, el ranger de Yellowstone y una tía que viene a filmar a Yogi están mal, no expresan ni aportan nada. Para colmo, hay que aguantar al ayudante del ranger, que no es más que una simple caricatura del tipo bobo y ninguneado de turno. Por su parte, los efectos visuales son más bien normalillos, y teniendo Yellowstone como telón de la historia, habiendo cuidado ese punto el resultado podría haber sido muchísimo más grato (aunque sólo fuera para la vista).
Yogi ha perdido la esencia de la serie original y le han convertido en un monigote con patas, molesto e incapaz de conseguir que nos importe nada lo que le pasa. El malo de turno, el estúpido del alcalde tampoco hace nada reseñable (aparte de tocar las pelotas...). Los únicos salvables son su ayudante Nathan Corddry (el chico está ahora en 'Harry's Law' y estuvo en 'United States of Tara', manejando ambos papeles de forma correcta), y Boo-Boo, que no es tan estridente como Yogi, pero sigue sin aportar demasiado a la trama, precisamente porque queda eclipsado por las gilipolleces de este. Una trama, por cierto, que no podía ser más tópica, tonta y mal ejecutada.

Steve Carrel ya demostró la enorme vis cómica que tiene en la versión americana de 'The Office', y su carrera cinéfila de los últimos años ha ido por un camino similar (aunque en 'Little Miss Sunshine' demuestra que también puede hacer papeles más dramáticos).
Esta cinta es un remake de la serie americana del mismo nombre que se emitió entre los años 60 y 70, donde Carrel se maneja como un pez en el agua, acompañado de la hermosa (topicazo de la espía cañón) Anne Hathaway, que está correcta.

Plagada de chistes y acción en su correcta medida, con intrigas previsibles (seamos realistas, ¿que más le vamos a pedir?) y los típicos personajes del género, pero que logran que la película funcione bien, y logre lo más básico que se le puede pedir, entretener. Y lo mejor es que no se queda sólo en eso, si no que explota muy bien la vis cómica de Carrel, que está brillante durante todo el metraje.
Sabiendo lo que uno va a ver, funciona.