En la película original de 1968 la excusa era que el protagonista había estado en la Tierra todo el tiempo. Pero aquí representa que están en otro planeta y aún así hay caballos (y árboles). Así que debemos suponer que también los llevaban en la nave (aunque no se muestran en ningún momento). Por cierto, una buena vuelta de tuerca hubiera sido que los caballos fueran también superinteligentes y acabasen dominando tanto a los monos como a los humanos, por lo que la película terminaría siendo "El planeta de los caballos".

El final de la película ya es la ostia, resulta que el prota vuelve a la Tierra y se encuentra con que los acontecimientos han cambiado de la forma más estúpida y cómica imaginable. Estando en la Tierra vuelve a verse en un planeta dominado por simios, pero esta vez conducen coches patrulla, tienen cámaras de fotos, llevan uniformes de policía y el monumento a Lincoln tiene cara de mono... ¿Qué mierda me estás contando tío? Aquí Tim Burton ya estaba buscando pelea.

No soy muy fan de la peli del 68 pero su final contenía una buena reflexión sobre la naturaleza humana. Una visión pesimista, pero curiosa, de un futuro en el que el hombre acabaría arruinándolo todo, probablemente por las guerras. Sin embargo esta película parece que sólo muestra a una especie humana tan idiota que se deja dominar por monos en cualquier circunstancia, tanto en un planeta lejano como cuando jugamos en casa.. Esa es la visión que tiene Tim Burton de la humanidad, unos imbéciles atontaos a quienes los primates les toman el pelo. Tal vez por eso cada vez se esfuerza menos con sus películas.

EL MONOLITO.

El misterioso monolito supone un cambio de gran trascendencia en los homínidos que lo tocan puesto que al hacerlo empiezan a ser concientes de sí mismos y de su entorno, en ese momento empiezan a fijarse en todo lo que les rodea. Dejan de ser marionetas dominadas por el instinto para ser individuos que reflexionan y extraen conclusiones lógicas de lo que ven.
Entonces utilizan por primera vez la lógica a su favor y se sirven de herramientas (en este caso huesos) para imponerse sobre otros homínidos que no tocaron el monolito (y que siguen siendo animales irracionales).

MILES DE AÑOS DESPUES, EN LA LUNA....

Vemos a los mismos simios, ahora con menos pelo, que ya construyen y dominan herramientas algo más complejas que un hueso.
Aquí es cuando se descubre el monolito enterrado en la Luna. Al desenterrarlo y recibir este la luz solar, es enviada una potente señal. El prisma estaba programado para enviar dicha señal al recibir la luz del Sol, puesto que eso significaba que habia sido encontrado y desenterrado por los simios que tocaron el primer monolito y que habían prosperado lo suficiente como para llegar hasta ahí.

LO DE JÚPITER
La señal iba dirigida a Júpiter, y ahí se dirigían meses despues dos astronautas despiertos, varios científicos dormidos y una computadora llamada HAL 9000.
Los "despiertos" no saben cual es el objetivo de ese viaje (solo lo saben los pasajeros hibernados y HAL). Y nadie sabe que ese viaje representa la recta final de la historia del hombre como tal.
En esa recta final el hombre tiene que luchar nuevamente por su supervivencia. Pero esta vez, paradójicamente, tiene que enfrentarse con SU PROPIA HERRAMIENTA.
HAL es la herramienta, es ese hueso que en diferentes formas había acompañado al ser humano a lo largo de la historia. En formas cada vez más complejas y sofisticadas pero sin dejar de ser una herramienta.
La diferencia es que HAL habia llegado a ser una herramienta consciente y tambien luchaba por su supervivencia. Era una herramienta tan avanzada que los seres humanos habían despositado más confianza en él que en sus semejantes. Ahora el hueso controlaba al mono.
HAL sabe que planean desconectarlo y decide asesinar a los tripulantes humanos.
Finalmente Bowman gana la partida contra su herramienta y se dirige, ahora ya si, al final de su viaje.
Las últimas escenas de la película muestran como el cuerpo de Bowman envejece y muere. Lo que muere es su cuerpo físico y lo que permanece es su conciencia.
Se libera por fin completamente de ese cuerpo de humano, esa parte reminiscente de los simios que fueron nuestros antepasados. Abandona tambien de forma definitiva su naturaleza animal y su conciencia deja de estar al servicio de la supervivencia y reproducción de ese cuerpo material.
En definitiva se nos muestra el punto en el que el ser humano abandona su naturaleza animal y física en el camino hacia el conocimiento.

No es absurdo pensar que pudiera funcionar esa técnica (Ludovico) si tenemos en cuenta que nuestro subconsciente en muchas ocasiones realiza asociaciones que nuestro raciocinio no puede romper. Aquí el sujeto relaciona su malestar con las imágenes que ve y eso queda grabado en su subconsciente.

Tampoco es absurdo pensar que en nuestra propia sociedad hay cosas comparables a ese "método ludovico". Es decir que ese tratamiento ficticio puede servir como metáfora para representar cosas que existen en nuestra realidad. La religión por ejemplo nos habla de un "infierno en el que los pecadores aullan en una eterna agonía y el fuego les devora las entrañas" (palabras pronunciadas por el cura de la película). Asi que se está sugiriendo a la gente que no haga el mal porque de ese modo se librarán del infierno, por lo tanto también en este caso se procura que las personas tomen una decisión autointeresada y egoísta, pretendiendo que lo que realmente se ha conseguido es convertirlas en personas buenas y con valores morales.

Ya he hablado suficiente del fondo de la película (aunque seguro que se puede hablar mucho más), pero otra cosa que también admiro de ella es la forma.

Para empezar está la música de la película.

Ya con 2001 Kubrick había demostrado que es el mejor con el uso de la música en el cine. Pero en esta película lo hace también de forma excelente.

Aquí tenemos la imponente y tétrica banda sonora de Walter Carlos (quien posteriormente se convertiría en Wendy Carlos), varias fragmentos de la Novena de Beethoven (que es una parte importante del argumento sin duda), el tema "Singing in the Rain" (que tambien tiene su importancia en el argumento) y temas de Rossini como "La Urraca Ladrona" y una parte de "Guillermo Tell" (reproducida en un tiempo acelerado cuando Alex practica el mete y saca).

Y por otro lado está esa estética que la envuelve y que la hace tan original. La vestimenta de los personajes y la decoración de diversos lugares es algo que llama la atención. Seguro que a algunos les habría gustado que en este sentido la película fuera más convencional, pero a mi no. Me alegro de que no lo pintaran todo de forma aburridamente convencional. Me alegro porque esta historia realmente se merecía una estética especial.

En definitiva.
Una película perfecta.

Para empezar se van a dar cuenta de que esa isla no tiene nada de desierta, de hecho podría decirse que padece un grave caso de superpoblación.
Por un lado están "los otros". Que son unos individuos que ya estaban en la isla y que por algun motivo incomprensible se dedican a salir esporádicamente de su escondite selvático para atacar y hacer putaditas a los supervivientes.
Por el otro, no tardarán en enterarse de que además los supervivientes del accidente aereo realmente eran más de 60, si contamos los del otro lado del avión, que son unos 20.
También hay una francesa que lleva muchos años ahí, desde que llegó en barco, y un tío que por lo visto tiene que introducir un número en un ordenador cada nosecuantos minutos para salvar el Mundo (si, has leído bien, EL MUNDO). Que casualmente son los números de la lotería que ganó un gordo que ahora está en la isla.
Despues se dan cuenta de que la isla tiene propiedades curativas para la gente que tiene problemas graves de salud, pero por otro lado las embarazadas que conciben hijos ahí no pueden tenerlos en esa misma isla.
Por si no fuera lo bastante raro, el tío que sabía los números para salvar el Mundo no se con que fullerismo consigue librarse de ese trabajo destruyendo la centralita. La consecuencia será que desde ese momento tendrá el poder mágico de ver el futuro.
Si a todo esto le añadimos el supermonstruo hecho de ¿humo? y la aparición estelar del oso polar ya tenemos una aventura gráfica del verano que sólo se puede mejorar si la isla es capaz de cambiar de sitio y de viajar aleatoriamente en el tiempo, al pasado o al futuro (toda la isla entera).
Seguramente todos esos supervivientes que son "extras" y que llevan una vida de naufrago normal ni se enteran de que los 10 protagonistas viven en una mezcla de "Expediente X" y "Poltergeist" combinada con esporádicas batallas en plan Rambo contra "los otros".

Repito

¿CÓMO EXPLICAS DE FORMA LÓGICA ESTO?

MI EXPLICACIÓN ES: J.J. Abrams no tiene ni puta idea de como acabar todo esto, lo que sí sabe es que mientras dure la serie se va a forrar así que el último capítulo importa muy poco.