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ibán rating:
7
6.7
1,439
Drama. Fantasy
'Tropical Malady' explores the passionate relationship between two men with unusual consequences. The film is divided in two parts. The first half charts the modest attraction between two men in the sunny, relaxing countryside and the second half charts the confusion and terror of an unknown menace lurking deep within the jungle shadows.
Language of the review:
- es
May 26, 2007
53 of 62 users found this review helpful
Romper una lanza a favor de Tropical Malady que, quizás no sea la mejor película del año que algunos han querido encontrar, pero que tampoco merece ser tomada como una cinta aburrida sin sentido ni contenido. No es justo sentenciarla como típica película asiática de ritmo lento, está muy lejos de encajar dentro de ese arquetipo que los occidentales hemos asignado a gran parte del cine asiático. Si bien la ausencia de diálogos es evidentemente, la simbología, la potencia de las imágenes, la dota de una densidad que no debería aburrir, o puede que sí, que todo es subjetivo y más desde el punto de vista europeo. Pero el ritmo no sólo lo marca el mayor o menor número de palabras por minuto, o de cambios de plano; de la misma manera que en una canción no depende de la cantidad de notas por segundo. No se come y digiere igual de rápido un entrecot que unas palomitas, sin que por ello lo primero sea menos nutritivo o placentero (tampoco digo que lo segundo sea peor, me encantan las palomitas).
Centrándonos en la película, el director la divide en dos partes ya no claramente diferenciadas, sino directamente separadas, donde en mi opinión, la búsqueda de nexos pasa por la ingesta previa de sustancias ilegales. Apichatpong demuestra una gran osadía narrativa con esta desestructuración y sus hallazgos formales, situándose en la vanguardia del lenguaje cinematográfico a la altura de grandes nombres del cine actual, como Claire Denis o Hou Hsiao-Hsien.
Centrándonos en la película, el director la divide en dos partes ya no claramente diferenciadas, sino directamente separadas, donde en mi opinión, la búsqueda de nexos pasa por la ingesta previa de sustancias ilegales. Apichatpong demuestra una gran osadía narrativa con esta desestructuración y sus hallazgos formales, situándose en la vanguardia del lenguaje cinematográfico a la altura de grandes nombres del cine actual, como Claire Denis o Hou Hsiao-Hsien.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
La primera parte nos muestra el nacimiento de un amor homosexual entre un soldado y un joven campesino. Una relación mostrada sin morbo y con naturalidad, con una naturalidad que casi nos hace pensar que, en Tailandia, esto fuese algo normalmente aceptado. Y esa anormal normalidad (mierda de juego de palabras que me salió) paradójicamente dota a la película de un halo de misterio, pues sentimos que algo no está funcionando correctamente, por lo que esperamos ese previsible ramalazo del guión que termina por no llegar.
La segunda parte, mi preferida, es un thiller psicológico “perfecto”. No entiendo las quejas por falta de diálogo cuando el soldado deambula solo por la selva, que esperaban, ¿qué caminara recitando a sheaspeare?. Me gusta la transformación del protagonista, su peregrinación dentro de sí mismo, su adaptación sensorial a la selva, sun comienzos de locura hablando con los animales (lo cual por cierto ya va introduciendo diálogos).
En resumen, una gran muestra del nuevo cine que nos llega, no sólo de Asia, y que apenas consigue repercusión ya no en los circuitos comerciales, sino tampoco en páginas como ésta. De hecho, últimamente me encuentro con frecuencia ante la imposibilidad de votar películas por no estar en la base de datos de Filmaffinity.
Nombres que ni aparecen: Lidia Bobrova, Naomi Kawase, Alexei Popogrebsky.
Filmografías olvidadas: la ausencia de películas de Portugal, por la proximidad geográfica y cultural es imperdonable (Pedro Costa, J.C. Monteiro), el nuevo cine argentino (Lisandro Alonso, Santiago Loza,...)
Directores de los que encontramos una o dos obras (el propio Apichatpong, Claire Denis,...).
Y no hablamos de películas o autores mediocres, de hecho muchos de ellos han conseguido éxito de crítica y premios en los circuitos de festivales, incluídos los grandes de Europa.
De todas formas, no se trata de criticar un trabajo del que todos disfrutamos y al que no negamos el mucho mérito que efectivamente tiene, sino de recordar a los olvidados que también merecen consideración.
La segunda parte, mi preferida, es un thiller psicológico “perfecto”. No entiendo las quejas por falta de diálogo cuando el soldado deambula solo por la selva, que esperaban, ¿qué caminara recitando a sheaspeare?. Me gusta la transformación del protagonista, su peregrinación dentro de sí mismo, su adaptación sensorial a la selva, sun comienzos de locura hablando con los animales (lo cual por cierto ya va introduciendo diálogos).
En resumen, una gran muestra del nuevo cine que nos llega, no sólo de Asia, y que apenas consigue repercusión ya no en los circuitos comerciales, sino tampoco en páginas como ésta. De hecho, últimamente me encuentro con frecuencia ante la imposibilidad de votar películas por no estar en la base de datos de Filmaffinity.
Nombres que ni aparecen: Lidia Bobrova, Naomi Kawase, Alexei Popogrebsky.
Filmografías olvidadas: la ausencia de películas de Portugal, por la proximidad geográfica y cultural es imperdonable (Pedro Costa, J.C. Monteiro), el nuevo cine argentino (Lisandro Alonso, Santiago Loza,...)
Directores de los que encontramos una o dos obras (el propio Apichatpong, Claire Denis,...).
Y no hablamos de películas o autores mediocres, de hecho muchos de ellos han conseguido éxito de crítica y premios en los circuitos de festivales, incluídos los grandes de Europa.
De todas formas, no se trata de criticar un trabajo del que todos disfrutamos y al que no negamos el mucho mérito que efectivamente tiene, sino de recordar a los olvidados que también merecen consideración.