El documentalista Ucraniano nacido en territorio bielorruso cuando era parte de la Unión Soviética, inició su carrera a finales de los años noventa, explorando con interés cuestiones relativas a la historia Rusia, la II Guerra Mundial, y últimamente a eventos actuales de su país natal, como por ejemplo Maidan (2014) o Donbass (2018).

Hasta el momento su máximo reconocimiento curiosamente lo alcanzó con un trabajo de ficción, V tumane (En la niebla, 2012), un cruel relato precisamente ambientado en la II Guerra Mundial, en la Bielorrusia invadida por los Nazi, donde los partisanos intentaban hacer su resistencia, temas similares a aquella obra maestra titulada Idi i Smotri (Masacre: Ven y mira, 1985) de Elem Klimov.

Poselenie es su primer largometraje, un curioso trabajo de 77 minutos de duración carente de diálogos. Loznitsa se va a alguna zona rural de Rusia para mostrar una serie de imágenes de un grupo de personas trabajando en una granja, la cámara del director de fotografía Pavel Kostomarov se posa fija y distante, mientras estas personas con pesadez van haciendo sus labores.

El blanco y negro ofrece también una distancia respecto a lo que vemos, parecieran ser imágenes antiguas, de archivo, propias de las granjas colectivas soviéticas. La falta completa de un narrador hace que la imagen tenga una importancia aún mayor, recordando que se trata de un trabajo documental, ¿qué quiere mostrar Loznitsa? ¿Realiza algún juicio de valor?

El director no interviene en lo absoluto en el relato, más allá de que poco a poco comienza a acercarse más y más en los involucrados y así, se comienza a comprender más de que se trata este misterioso lugar, no es lo que inicialmente parecía. Culmina el filme con íntimos primeros planos a los rostros de los personajes que se van observando a lo largo del metraje (muy diferente a la lejanía inicial), con una versión rusa del Ave María.