Manuel (Antonio de la Torre) es un influyente político que está a punto de dar el salto a la palestra nacional, sin embargo, un escándalo gigantesco de corrupción en su contra y de varios allegados a su partido, irrumpe en su idílica vida. Manuel se hundirá pero buscará hacer lo posible por no ser el único en caer, a sabiendas que sus acciones no fueron solitarias sino que incluyen a varios de sus compañeros.

El madrileño Rodrigo Sorogoyen realiza su segundo largometraje consecutivo siguiendo la línea del thriller, luego de Que Dios nos perdone (2016). En El reino se encauza también hacia la intriga, con obra con un contenido de impacto, que no se enfoca tanto en la denuncia pero si en el escándalo, que tira dardos por igual de un sistema contaminado, con líneas de corrupción que alcanza todos los aspectos de la sociedad.

Manuel termina siendo un chivo expiatorio, un tipo casi que por azar es el que desencadena todo, de ahí su carrera por lograr demostrar que él es parte de un engranaje muy grande, una simple pieza. Sorogoyen filma con gran pulso, una dirección activa y movediza, recurrente la cámara siguiendo al protagonista, secuencias bien elaboradas y duelos histriónicos de primer nivel.

La música del parisino Olivier Arson es muy constante a lo largo del metraje, punzantes sonidos electrónicos que elevan la intensidad de las imágenes, aunque sí se nota que en varios momentos es un tanto excesiva. Como es su costumbre, el guion de la película corre a cargo del propio Sorogoyen junto a Isabel Peña, peca con un inicio muy acelerado y confuso, con el pasar del tiempo la historia comienza a tomar más forma.

El cierre es magnífico, la idea del papel de la prensa sensacionalista, que está sin duda también llena de intereses, Sorogoyen deja las reflexiones finales para el espectador al cortar de forma abrupta pero efectiva, tras la larga decadencia sufrida por Manuel a lo largo del filme.