Parece que la suerte se le vaya terminando a Clint Eastwood con parte del público. Si ya comenzó cierta crítica con “Banderas de nuestros padres” y “Cartas desde Iwo Jima”, ahora con “El intercambio” la cosa ha aumentado.

Y que quieren que les diga, viendo el panorama del cine norteamericano en el 2008, películas como esta destaca en sobremanera. El problema es que Eastwood se ha hecho mayor y su punto derechista lo tiene más galopante, y eso molesta a muchos. Porque esta es una película a favor de la pena de muerte sin duda, ahora que tanto se cuestiona tal hecho en el país de las oportunidades y cierto sector progre de Hollywood -que también lo hay y mucho, aunque infinitamente menos que en España, donde son el 95%- lo ha castigado para la noche de los Oscar.

No creo que nadie en su sano juicio piense que las cinco nominadas a mejor película son todas mejor que “El intercambio”. Ya les digo que no.

Premios a parte, que me importan cada vez menos, la película que nos ocupa no es ni mucho menos una película menor de Eastwood, aunque de la misma forma tampoco podemos situarla entre sus mejores trabajos. Es una película zona UEFA en su carrera para que nos entendamos, con muchas virtudes y algunos defectos bastante importantes.

Entre lo más positivo citaría la capacidad de Eastwood para evocar el pasado como nadie lo hace en la actualidad. Sus decorados, vestuarios, localizaciones son excelentes, propios de un hombre de cine. Cada plano suyo es un canto al arte fotográfico, que de la mano de Tom Stern nos brinda una delicia para la vista.

Me consta que muchos esperaban que Angelina Jolie se la pegase con su actuación. Y para nada. Sale muy reforzada, aunque es cierto también que era un papel que la ofrecía todo y que en manos de otra actriz de más calidad ya hubiera ganado el Oscar antes de la ceremonia, que esté nominada ya es incluso un premio casi excesivo, aunque a mi juicio sin opciones reales.

Pero lo mejor es que con Eastwood sabes que lo que verás es una película con guión de los de antes, es decir literario, trabajado, de nivel, y no un producto donde los diálogos parecen los del patio de vecinos.