En la escuela, cuando copiabas en un examen y te pillaban, suponía el suspenso automático. Daba igual que tu habilidad para copiar al de al lado fuese algo del otro mundo: te pillaban, así que tocaba asumir las cosas. Pero puede copiarse bien y mal; y si encima lo haces mal, no hay posibilidad de redimirse: lo tienes chungo. "Straw Dogs" de Rod Lurie es así, una mala copia que se permite ser demasiado fiel a la original de Peckinpah en lugar de hacer lo mismo que los Coen realizaron el año pasado con la fabulosa "True Grit" (Valor de ley): adaptar de nuevo el material original -una novela- sin seguir a piesjuntillas el film que lo llevó primero a la pantalla. Curiosamente aunque no hace las cosas bien, Lurie tampoco termina por destrozarlo todo, pudiendo considerarse su trabajo "innecesario" pero no errado al 100%.

La historia básica es la misma, claro: un matrimonio vuelve al pueblo natal de la mujer para tomarse un descanso. Su marido es un escritor (de guiones para Hollywood) y el reencuentro de la primera con su ex-novio hace que salten las chispas. Violencia por dentro y por fuera, prejuicios (burgueses vs paletos) y un estudio del ser humano que en el caso del film de 1971 era notable, y aquí de una simpleza alarmante. Marsden me cae muy bien pero no pega en el papel que interpretase Hoffman en la original, Bosworth tiene que volver a nacer para tener el morbo de Susan George, y en el caso de Skarsgård, abusan de contrapicados para que sus casi dos metros de altura impongan respeto, sin confiar en exceso en las líneas de diálogo y su interpretación. Woods tiene el secundario-sobreactuado-tipo y Purcell da vergüenza ajena como el retarded que hace que todo se salga de madre.

Si "Straw Dogs" se atreviese a dejar de lado al modelo original e insertase alguna modificación radical y necesaria (no hablo de quitar una escena -aquí no hay paseito enfocando a los pezones de Kate- y poner otra), si se crease tensión real en la parte de la caza o su tercer acto; pues aún. Pero se ve casi como un recordatorio de porqué la original era tan buena y cómo en el Hollywood actual no se podría rodar algo de ese nivel más allá de los formalismos estéticos. Sobra decir que la dirección de Lurie está a años luz de la de Peckinpah, claro. Total, un remake que no molesta pero que tampoco aporta absolutamente nada, limitándose a calcar lo original confundiendo la violencia gráfica con la psicológica, y haciéndolo todo más obvio. No es el peor tipo de remake, pero por copiar en el examen: suspensa.