Lucrecia Martel pone termino a “la trilogía de Salta” con la película más diferente de las tres Con una historia menos personal (menos basada en su propia experiencia), la menos coral (está película tiene un personaje central muy marcado) y la supuestamente más política (así lo han descrito varios críticos y la propia autora, como un intento más marcado de critica social).

Vamos por parte….

La trama….una mujer odontóloga que un día atropella a algo en la carretera. Ese algo de seguro es un perro, pero puede que sea un niño también. Como ella no sale del coche, ante el shock del incidente, ni ella misma sabe si atropello a un niño o sólo a un perro. Desde ahí la conciencia comienza a arañar. Tanto ella como el espectador van sumiéndose en la duda. Tanto en “La ciénaga” como “La niña santa” fueron ejercicios más bien de cine personal, con la creación de universos íntimos e historias más bien ligadas a la propia historia personal de la directora, en cambio “La mujer sin cabeza” es una historia más universal, pero no por eso más interesante.

El estilo…la película conserva el “estilo” Martel, el énfasis no está en lo visible sino lo sutil, todo lleno de detalles tratados con suma prolijidad. Se trata de un relato realista, con un uso de la cámara y los planos completamente realistas. El espectador no maneja más información que la protagonista, sus dudas también son las nuestras. Es el estilo Martel, un relato íntimo, con uso de las cámaras completamente alejado del estilo hollywoodense, con planos muy cuidados, pero no explícitos.

El género….si bien la directora es amante del cine de terror y trato de introducir en “La mujer sin cabeza” elementos de este género, la película cuesta sentirla como una película de terror.

Psicológica y sociológica…..la película explora temas psicológicos a través de la vida cotidiana, la directora va haciendo un retrato psicológico de la protagonista, eso es muy propio del “estilo Martel”, con una destacada capacidad para realizarlo. “La mujer sin cabeza” le hace honor a su título, ahonda el tema de la conciencia y cómo podemos adormecerla, en definitiva, autocortarse uno mismo la cabeza para no pensar.
Si bien siempre (en sus dos películas anteriores también) Martel ha tenido intenciones de hacer una crítica social, en esta película es mucho más clara la intención. Martel crítica a las clases acomodadas, tras el crimen los ricos a través de las comodidades, la falta de "conciencia" o de vergüenza, van olvidándose de lo acontecido (lo tapan). El auto, como figura critica: encerrados en aquellas maquinas los ricos pueden pasar a llevar a los pobres. Lucrecia Martel siempre critica de la clase alta argentina, a la cual la muestra en constante decadencia, la retrata a través de personajes pasivos, desencantados y estancados.

Si tengo que hacer una evaluación de “La mujer sin cabeza” el saldo es positivo, como es costumbre el trabajo de Lucrecia Martel es muy riguroso y logra un interesante ejercicio cinematográfico. Pero, si bien el saldo es positivo, la película no es redonda, tiene flancos. Lucrecia Martel no logra encajar una crítica social robusta, la parte sociológica o más bien intelectual parece no ser su fuerte, obviamente esto no quiere decir que sea muy débil, respecto al cine comercial es bastante asertiva, pero definitivamente le falta. Su crítica a los ricos (o a la religión en sus otras películas) parece ser un poco caricaturesca, propia de una izquierda latinoamericana muy consumida por los clichés. Su discurso contra las clases altas suena a repetido. Además, Lucrecia Martel tiene un defecto que a mi en lo personal me cuesta: un pesimismo permanente, excesivo. Por otro lado, pese a que la actuación principal es buena, pese a que la dirección es excelente, el espectador nunca logra un acercamiento total con el personaje, cuando llega el final de la película no importa mayormente la resolución final de la misma, desde una perspectiva de empatía con el personaje. Pero no es por una carencia técnica o de actuación, es más bien una deficiencia del guion.

Sin duda Lucrecia Martel tiene un talento innato, para lo que significa filmar. Técnicamente es una superdotada. Pero le falta la chaucha para el peso, si hace un cine de tono cien porcientos reflexivos, le falta mayor robustez en sus reflexiones, las que por cierto están narradas con un virtuosismo a toda prueba desde una perspectiva de las herramientas cinematográficas (dirección, uso de cámaras, fotografía, sonido, ritmos narrativos, etc).
Vea “La mujer sin cabeza”, no se arrepentirá.