Cuando uno se toma el interés de bucear en el amplio y aún poco conocido mundo de la serie B, descubre que en él abundan las películas de calidad, algunas verdaderamente excelentes, y bastantes más que por lo menos resultan correctas y entretenidas, demostrando un nivel medio bastante superior al que hoy en día encontramos, sobre todo si nos centramos en los géneros por excelencia de la serie B, como son el terror, la ciencia ficción o el negro. En efecto, resulta algo sonrojante comprobar con qué pocos medios se lograba cuajar buenas películas y cuántos derroches se emplean hoy tan sólo para alcanzar cierta espectacularidad, frecuentemente vacía de interés y carente de calidad narrativa.

El presente filme, que no considero de los mejores de la serie B en su género (el negro, en el que abundan títulos B soberbios, algunos mejores que clásicos muy reconocidos), es sin embargo un buen ejemplo de todo lo anteriormente apuntado. Así, cuenta con buenas interpretaciones, sobre todo de los secundarios, casi siempre los personajes más atractivos de estas historias; el guión tiene unos diálogos que hoy jamás encontraríamos en una película "barata", y una lógica narrativa que pese a su predecibilidad, para sí la querrían muchos guionistas actuales. En cuanto a la realización no es nada espectacular pero sí tiene momentos elegantes, matiz importante que el cine actual debería tener más presente; ciertamente cada uno puede entender la "elegancia" a su manera, pero para mí, la cualidad fundamental del cine clásico estriba en la capacidad de sus realizadores para transmitir y narrar partiendo de soluciones visuales simples y universales, capacidad que aquí logra Marin en un par de ocasiones.

Por lo demás, el argumento se desarrolla conforme a los cánones del género, con un suicido que no es tal, un policía que se empeña en demostrarlo (George Raft, en una de las pocas ocasiones en las que no hizo de gángster), un amplio ramillete de sospechosas y sospechosos, y una trama llena de vericuetos y falsas pistas. Quizá lo más llamativo sea el contrapunto humorístico introducido por la madre del policía, personaje que será muy empleado por Hitchcock en sus películas con similar intención.

Aunque todo resulta un tanto previsible y mecánico, la película tiene calidad, y el director demuestra su pericia en algunas secuencias, como la de apertura, con un plano de Los Ángeles seguido de la aproximación de la cámara al interior de una casa, en la que seguidamente se desarrollará el crimen; todos los planos son elegantes y últiles para la narración, pues con gran economía de medios aportan mucha información sobre el carácter frívolo y mujeriego de la víctima. A destacar también el buen uso de los encadenados, sobre todo en la presentación de la principal sospechosa, y la iluminación de alguna secuencia, como la que se desarrolla en el estudio fotográfico.