En el final, polémico y genial, de “Los Soprano” planea la eterna duda existencial que se traslada hacía el espectador: ¿es el fin? Efectivamente es el final, pero a nivel ficcional. David Chase parece recodárnoslo a través de ese corte y esa mirada perdida del protagonista, al ritmo del tintineo de la puerta del destino, que nos ha acompañado durante numerosos y copiosos años de talento y devoción. ¿Está vivo o está muerto? Muchos se aferran a los episodios “Members Only” y “Stage 5” para ‘fusilar’ la cabeza de Tony Soprano. ‘Es probable que ni lo oigas cuando pase’ o ese ‘granizado en spray’ de sangre que salpica la cara de Silvio al no enterarse del asesinato de su comensal. Ese corte cerebral al ‘negro’ y al ‘silencio’ parece el fin y justificar la teoría, aunque como dicen sus creadores: ¿tanto quiere muerto el público a Tony? ¿Desean que su familia vea como es ejecutado con todos los sesos desparramados en aros de cebolla o que se homenajeé la masacre de Moldavia de ‘Dinastía’?
Vivo o muerto, vivo y muerto a la vez. ¿No recuerda al gato de Schrödinger? A esa paradoja y teoría a la que también se referencia en el hospital por el ‘vecino’ de habitación físico al que extirpan la laringe en “The Fleshy Part of the Thigh” y esa doble vida inducida en un coma.

El punto de partida de la secuencia final fue planificada desde el desenlace de “2001: Una odisea del espacio” con esa digresión sobre la ubicuidad en la entrada de Dave Bowman en la cuarta dimensión. Como si el futuro se proyectase en las narices de Tony Soprano. Los elementos confluyen en esa secuencia final como si fuera el interior mente del protagonista. ¿Es eso lo que nos quieren contar? ¿Esa asimilación de la ‘muerte’ en toda la última temporada? ¿De todos los miedos e inquietudes introducidos en la misma habitación? Porque realmente todo es más sencillo: los invitados llegan uno a uno a la mesa antes de caer el telón. La campana y su sonido indicativo al abrir la puerta del Holsten’s es la clave. Primero el patriarca, después la matriarca, posteriormente el ‘heredero’ y ‘legado generacional’ (sí, el crimen organizado es machista) y, finalmente,… ¿Meadow? A la pobre le cuesta aparcar y es causante del suspense y clímax dramático. Ella realmente fue la que provocó ‘indirectamente’ y debido al acoso de un matón de Phil Leotardo la venganza de Tony y la guerra entre Nueva Jersey y Nueva York. ¿Podría ser asesinada? Un coche que pasa detrás suyo al cruzar la calle aumenta la tensión y… suena la campana… y Tony mira a la puerta. Están todos y están bien… por el momento… y ya no queda más que contar. Fin.