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Voto de Archilupo:
5
7,0
28.325
Drama. Thriller
Durante un permiso carcelario, Sailor va a ver a su novia Lula y ambos deciden huir a California. La madre de la chica, que se opone a esta relación, se pone en contacto con un mafioso para que elimine a Sailor. En realidad, quiere deshacerse de él porque el joven presenció cómo ella y su amante asesinaban a su marido. La huida de Sailor y Lula va acompañada de turbios acontecimientos y sórdidos recuerdos. (FILMAFFINITY)
5 de julio de 2011
42 de 64 usuarios han encontrado esta crítica útil
Definiciones:
“Una historia de amor que se desarrolla a lo largo de una extraña carretera que atraviesa el mundo moderno” (Lynch).
“Una suerte de tragedia pop” (Quim Casas).
Cuatro horas y media reducidas a dos horas y cuatro minutos.
***
La novela–base, de Barry Gifford, mezcla Jim Thompson con Peckinpah y con Boris Vian y da:
Serie negra
Cultura Pulp
Humor macabro
Crónica de motel
Ambientes fronterizos
Santería y vudú
***
La película, pastiche. Hibridez total. Lo trágico, lo paródico, lo estúpido, lo siniestro.
Road movie.
Culebrón tuneado / Telefilm tuneado.
Al final de la escapada.
Unos torpes Bonnie and Clyde.
‘Sueño Americano’ ridiculizado con deliberado mal gusto.
Surrealismo esnob.
***
Be bop a Lula
***
Paliza (golpiza) inicial: Glenn Miller al fondo.
***
‘Volar la cabeza’.
El galán llorica.
La mano que el perro se lleva…
Sangre por litros.
Humor bestia, ultrabizarro.
Toques kitsch.
***
Actrices madre e hija también.
Personajes exagerados, para eludir compromiso de profundizar. Estereotipos grotescos o lerdos o grimosos.
Mago Oz: brujas volando en escoba, hadas al sol.
Bobby Perú: infernal, demoníaco.
Perdita Durango (Isabella Rosellini), vista y no vista…
***
5 años, 10 meses, 21 días. Grititos, gritos, alaridos, canciones Elvis.
Saltando sobre coches.
Love me tender.
***
Chaqueta piel de serpiente: su individualidad y su fe en la libertad personal..
Cigarrillos, cerillas, primerísimos planos del fuego pequeño.
Plano entre hiperrealista y abstracto que admite toda clase de fugas.
Delirios, insertos, flashbacks.
***
Abundancia de imágenes de corrupción, mal, trastornos, depravaciones.
Abundancia de “momentos fuertes”.
***
Richard Strauss, baile en el desierto.
Badalamenti, el esqueleto sonoro.
***
Lynch: la libertad le beneficia a él.
Al espectador, que le den.
“Una historia de amor que se desarrolla a lo largo de una extraña carretera que atraviesa el mundo moderno” (Lynch).
“Una suerte de tragedia pop” (Quim Casas).
Cuatro horas y media reducidas a dos horas y cuatro minutos.
***
La novela–base, de Barry Gifford, mezcla Jim Thompson con Peckinpah y con Boris Vian y da:
Serie negra
Cultura Pulp
Humor macabro
Crónica de motel
Ambientes fronterizos
Santería y vudú
***
La película, pastiche. Hibridez total. Lo trágico, lo paródico, lo estúpido, lo siniestro.
Road movie.
Culebrón tuneado / Telefilm tuneado.
Al final de la escapada.
Unos torpes Bonnie and Clyde.
‘Sueño Americano’ ridiculizado con deliberado mal gusto.
Surrealismo esnob.
***
Be bop a Lula
***
Paliza (golpiza) inicial: Glenn Miller al fondo.
***
‘Volar la cabeza’.
El galán llorica.
La mano que el perro se lleva…
Sangre por litros.
Humor bestia, ultrabizarro.
Toques kitsch.
***
Actrices madre e hija también.
Personajes exagerados, para eludir compromiso de profundizar. Estereotipos grotescos o lerdos o grimosos.
Mago Oz: brujas volando en escoba, hadas al sol.
Bobby Perú: infernal, demoníaco.
Perdita Durango (Isabella Rosellini), vista y no vista…
***
5 años, 10 meses, 21 días. Grititos, gritos, alaridos, canciones Elvis.
Saltando sobre coches.
Love me tender.
***
Chaqueta piel de serpiente: su individualidad y su fe en la libertad personal..
Cigarrillos, cerillas, primerísimos planos del fuego pequeño.
Plano entre hiperrealista y abstracto que admite toda clase de fugas.
Delirios, insertos, flashbacks.
***
Abundancia de imágenes de corrupción, mal, trastornos, depravaciones.
Abundancia de “momentos fuertes”.
***
Richard Strauss, baile en el desierto.
Badalamenti, el esqueleto sonoro.
***
Lynch: la libertad le beneficia a él.
Al espectador, que le den.