Cuesta reconocer las virtudes cinematográficas de las que hizo gala la directora saudí en su notable opera prima "La bicicleta verde" (2012) más allá de seguir rompiendo moldes, ahora como primera directora de su país en Hollywood con "Desmelenada" (2018). Y aunque su salto a la industria occidental después de un lustro sigue conservando su impronta feminista, parece que los condicionantes de comercialidad de sus dos últimas entregas lastran bastante su frescura y libertad creativa.

Con este bien presentado (factura británica habitual) sucedáneo de parte de la tormentosa vida de la autora que en torno a sus diecinueve años dio a luz para la historia de la literatura a su"Frankenstein o el moderno Prometeo" (1818), Al-Mansour se mete en un jardín muy complicado del que no sale muy airosa. El guión, carne de cañón para la columna "Reel history" que publica semanalmente en "The Guardiam" la británica de ascendencia alemana Alex von Tunzelmann, se permite las licencias históricas más o menos graves que le interesan para condensar el periodo que va desde que conoce al poeta Percy Shelley con quien acabará casándose hasta la publicación de su obra cumbre. Es cierto que consigue esbozar las lineas maestras de la compleja psicología de la autora hasta esos momentos pero escamotea datos y profundiza poco en ellos. Quizás una serie de televisión con mas horas de metraje hubiera hecho más justicia a ese periodo de la vida de esta jovencita de educación liberal ilustrada, traumatizada por la muerte de su madre durante su parto, una madrastra castradora, mucha imaginación disparada por las nuevas corrientes científicas que abrían un futuro nuevo por explorar y una relación tortuosa con su marido, donde la teoría y las prácticas liberales se ponen a prueba.

Omite el guión en el que participa la propia directora el viaje por Europa de la pareja junto con la hermanastra de Mary, Claire Claimont nada más abandonar su casa paterna y en el que probablemente quedó embarazada, la negativa de su padre a ayudarla ante sus dificultades económicas. No se moja  en cuanto tuvo que ver el rechazo de su padre a su unión con Percy Shelley, en tanto este último dejó de aportarle ingresos como su pupilo y lo que es más grave nada dice de que  el original de Mary no iba más allá de un cuento corto (genial eso sí) y que fue con la colaboración de Percy como coautor que se convirtió en novela. Mary la reescribió entera en 1831, quizás nunca contenta con las aportaciones de Percy. También se da a entender que fue su primera obra publicada. Un año antes ya había publicado junto con Percy el libro de extenso título que narraba sus viajes por diversos países europeos.  Su compleja relación con "mi querido Hogg", en palabras de la autora, (el biógrafo  británico Thomas Jefferson Hogg), se desvirtúa y se reduce prácticamente a la nada. Su segundo hijo, con el que acudió a la reunión en Ginebra con Byron también brilla por su ausencia. Y todo en definitiva se reduce a una compleja decepción Romántica (con mayúsculas) ante su marido con el que se casó con 16 años, dándole el honor de ser el auténtico leitmotiv de su obra capital, cuando en realidad la propia Mary escribió en la introducción a su versión del 31 que fue durante su estancia en Escocia donde: "imaginé este libro". Probablemente antes de conocer a Percy y seguro que antes de tener diferencias con él.

A la postre el gran trabajo de Elle Fanning con apenas 19 años bien secundada por Bel Powley como su hermanastra son suficientes como para hacer interesante este esbozo desdibujado de un personaje muy complejo que merecía y merece otra película. O dos.

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