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Voto de Jonesy :
8
6 de diciembre de 2013
42 de 75 usuarios han encontrado esta crítica útil
Que cantidad de bobadas hay que leer de algunos que lo único que buscan es complacencia fácil del gafapasta de turno. Hay gente que a estas alturas debería prohibirse ir a ver remakes y quedarse en casita con sus viejos clásicos, acumulando polvo, serían más felices y no confundirían a los demás.
La nueva versión de “Carrie” no será uno de los grandes clásicos que perdurará como tal, pero ni mucho menos está exento de elementos positivos que la convierten en un espectáculo entretenido, digno y bien realizado. De entrada tener que leer a un ofendido porque la descripción de King sobre “Carrie” dada su fealdad no coincide con la de la Señorita Chloë Grace Moretz, supongo que este individuo no ha debido ver el film de De Palma, porque Sissy Spacek no se ve precisamente horrenda, ni gorda, ni con granos sino más bien lo contrario, quizás allí no le pareció tan mala idea, eso sin entrar en que el señor de De Palma no se molestó ni un centímetro en tratar de disfrazar el aspecto de Spacek, al menos aquí tienen el detalle de esforzarse, en maquillarla y vestirla para lograr una eficacia mayor. Además señor ofendido una actriz atractiva siempre es susceptible de hacerla más fea, puede usted convertir Charlize Theron en Rosi de Palma, pero créame, es imposible convertir a Rosi de Palma en Charlize Theron ni con el mejor maquillador del mundo ni con efectos digitales, ni por mucho que haya estudiado 14 años en un conservatorio de arte dramático. Así que señor ofendido díganos ¿cómo piensa transformar a Rosi de Palma en un Cisne? ¿y a qué clase de tortura dietética quiere someter a una actriz obesa para efectuar esa transformación?
Carrie abre con un prólogo en el que vemos el alumbramiento de nuestra protagonista, esto a nuestro ofendido le parece ridículo, claro que no sabe lo que es una enfermedad mental real, él critica desde la simple lógica. La escena manifiesta el estado psíquico de la madre, que por supuesto sabe perfectamente que está dando a luz pero se niega a reconocerlo al igual que sabe cómo llegó a esa situación, pero prefiere creer que sea un cáncer a un nacimiento, de la misma manera que quiere ver otras cosas que sólo existen en su imaginación. Esta es la clave de la escena y lo que la hace especialmente dramática, que un momento tan feliz como ha de ser ese, se convierta (o lo convierta la Sra. White) en algo tan triste, para la mente turbulenta de esa persona.
La nueva versión de “Carrie” no será uno de los grandes clásicos que perdurará como tal, pero ni mucho menos está exento de elementos positivos que la convierten en un espectáculo entretenido, digno y bien realizado. De entrada tener que leer a un ofendido porque la descripción de King sobre “Carrie” dada su fealdad no coincide con la de la Señorita Chloë Grace Moretz, supongo que este individuo no ha debido ver el film de De Palma, porque Sissy Spacek no se ve precisamente horrenda, ni gorda, ni con granos sino más bien lo contrario, quizás allí no le pareció tan mala idea, eso sin entrar en que el señor de De Palma no se molestó ni un centímetro en tratar de disfrazar el aspecto de Spacek, al menos aquí tienen el detalle de esforzarse, en maquillarla y vestirla para lograr una eficacia mayor. Además señor ofendido una actriz atractiva siempre es susceptible de hacerla más fea, puede usted convertir Charlize Theron en Rosi de Palma, pero créame, es imposible convertir a Rosi de Palma en Charlize Theron ni con el mejor maquillador del mundo ni con efectos digitales, ni por mucho que haya estudiado 14 años en un conservatorio de arte dramático. Así que señor ofendido díganos ¿cómo piensa transformar a Rosi de Palma en un Cisne? ¿y a qué clase de tortura dietética quiere someter a una actriz obesa para efectuar esa transformación?
Carrie abre con un prólogo en el que vemos el alumbramiento de nuestra protagonista, esto a nuestro ofendido le parece ridículo, claro que no sabe lo que es una enfermedad mental real, él critica desde la simple lógica. La escena manifiesta el estado psíquico de la madre, que por supuesto sabe perfectamente que está dando a luz pero se niega a reconocerlo al igual que sabe cómo llegó a esa situación, pero prefiere creer que sea un cáncer a un nacimiento, de la misma manera que quiere ver otras cosas que sólo existen en su imaginación. Esta es la clave de la escena y lo que la hace especialmente dramática, que un momento tan feliz como ha de ser ese, se convierta (o lo convierta la Sra. White) en algo tan triste, para la mente turbulenta de esa persona.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Margaret White es uno de los aspectos en los que gana el remake, Moore gana por goleada a Laurie, en todo, De Palma forjó un personaje que rozaba lo absurdo, que se enorgullecía y manifestaba a los cuatro vientos sin ningún pudor y lo que es peor, los que están a su alrededor la escuchan e incluso la temen, ridículo se mire por donde se mire. La Margaret White de Moore se esconde en la sombra, vive de la costura, porque es algo que se la da muy bien, pero siempre escondida, en la sombra y no se da a conocer para no despertar la curiosidad de la gente.
Por lo que respecta a Carrie, Chloë está estupenda y rivaliza sin problema con Spacek, ambas transmiten la inocencia de su personaje con credibilidad y pasión. La ignorancia de Carrie pervive porque no se comunica a ningún nivel, su madre hasta el momento en que el que se convierte en mujer por la llegada de la menstruación tiene un control absoluto y la represión la impide realizar ninguna otra cosa que no sea ir a clase, estar y volver. Ni PCs, ni amigos ni nada, las instrucciones están claras, aunque veo que para algunos ni mucho menos. Que incomode el aspecto de Grace Moretz ya tiene lo suyo, sobre todo cuando no molesta que Spacek, una mujer de 27 años no molestaba nada interpretando su primera menstruación, con esos otros adolescentes de 25, 23, 22 años, en fin, otra gafapastada absurda que algunos ven como muy cool.
Otro aspecto, es la banda sonora, me inclino por la del siempre eficiente Marco Beltrami, experto en remakes y que siempre logra el impacto deseado. Pensar en Donaggio me recuerda ese fragmento en el que las chicas hacen ginmasia a golpe de música de peli de Jaimito italiano, con ese “cuacuacua, cuacuacua…” tan horrendo como ridículo. Si bien es cierto, que resulta efectivo y perturbador en los momentos clave, donde Donaggio saca lo mejor, especialmente en el baile final y también en el inicio con la escena de la ducha.
Por los gordos y feos, también existen, y se ven perfectamente en varios planos del instituto, gente normal que entra y sale, sólo que no son el objeto de la película. En este caso, como lo fue antaño la trama gira en torno al grupo guay y pijo, de ahí el aspecto que los dan.
La escena final es como era de esperar espectacular, quizás algo excesiva, pero muy efectiva y ofrece lo que se espera de ella. Sr. De Palma, cuidado con lo que dice porque si usted no le dio más espectacularidad a su película no fue por creatividad sino porque no pudo por las limitaciones del momento, ya se le ha visto el plumero abusando de los efectos en “Misión a Marte” y no lo necesitaba tanto.
Como he dicho, el fin está distante de llegar a ser memorable, el gran problema radica en la dirección, Kimberly Peirce, no tiene personalidad alguna, su puesta en escena es fría y plana, desaprovecha constantemente las posibilidades que tiene delante, creando situaciones atropelladas y mal desarrolladas. Así la transición de Carrie resulta vaga y agujereada, no aporta un desarrollo coherente y sucede demasiado rápido, lo cual manifiesta claramente que las cosas que funcionan lo hacen por inercia que no por pericia.
Aun así la película se deja ver con agrado, no se dejen engañar por gafapastadas absurdas.
Lo mejor:
Moore y Moretz, hacen que la cosa funcione.
- La música de Beltrami.
- Algunas puntualizaciones correctas en la historia (las que menos) que aportan coherencia.
- La escena final
Lo Peor:
- La dirección, nefasta y atropellada.
- El montaje, muchas cosas suceden sin más.
Por lo que respecta a Carrie, Chloë está estupenda y rivaliza sin problema con Spacek, ambas transmiten la inocencia de su personaje con credibilidad y pasión. La ignorancia de Carrie pervive porque no se comunica a ningún nivel, su madre hasta el momento en que el que se convierte en mujer por la llegada de la menstruación tiene un control absoluto y la represión la impide realizar ninguna otra cosa que no sea ir a clase, estar y volver. Ni PCs, ni amigos ni nada, las instrucciones están claras, aunque veo que para algunos ni mucho menos. Que incomode el aspecto de Grace Moretz ya tiene lo suyo, sobre todo cuando no molesta que Spacek, una mujer de 27 años no molestaba nada interpretando su primera menstruación, con esos otros adolescentes de 25, 23, 22 años, en fin, otra gafapastada absurda que algunos ven como muy cool.
Otro aspecto, es la banda sonora, me inclino por la del siempre eficiente Marco Beltrami, experto en remakes y que siempre logra el impacto deseado. Pensar en Donaggio me recuerda ese fragmento en el que las chicas hacen ginmasia a golpe de música de peli de Jaimito italiano, con ese “cuacuacua, cuacuacua…” tan horrendo como ridículo. Si bien es cierto, que resulta efectivo y perturbador en los momentos clave, donde Donaggio saca lo mejor, especialmente en el baile final y también en el inicio con la escena de la ducha.
Por los gordos y feos, también existen, y se ven perfectamente en varios planos del instituto, gente normal que entra y sale, sólo que no son el objeto de la película. En este caso, como lo fue antaño la trama gira en torno al grupo guay y pijo, de ahí el aspecto que los dan.
La escena final es como era de esperar espectacular, quizás algo excesiva, pero muy efectiva y ofrece lo que se espera de ella. Sr. De Palma, cuidado con lo que dice porque si usted no le dio más espectacularidad a su película no fue por creatividad sino porque no pudo por las limitaciones del momento, ya se le ha visto el plumero abusando de los efectos en “Misión a Marte” y no lo necesitaba tanto.
Como he dicho, el fin está distante de llegar a ser memorable, el gran problema radica en la dirección, Kimberly Peirce, no tiene personalidad alguna, su puesta en escena es fría y plana, desaprovecha constantemente las posibilidades que tiene delante, creando situaciones atropelladas y mal desarrolladas. Así la transición de Carrie resulta vaga y agujereada, no aporta un desarrollo coherente y sucede demasiado rápido, lo cual manifiesta claramente que las cosas que funcionan lo hacen por inercia que no por pericia.
Aun así la película se deja ver con agrado, no se dejen engañar por gafapastadas absurdas.
Lo mejor:
Moore y Moretz, hacen que la cosa funcione.
- La música de Beltrami.
- Algunas puntualizaciones correctas en la historia (las que menos) que aportan coherencia.
- La escena final
Lo Peor:
- La dirección, nefasta y atropellada.
- El montaje, muchas cosas suceden sin más.