“La novia” es la adaptación cinematográfica de la obra de Lorca “Bodas de sangre” a cargo de la directora Paula Ortiz. Esto de adaptar al cine una obra tan conocida es un riesgo que hay que valorar. Porque, aunque el texto de Lorca sea muy bueno, plasmarlo en imágenes, en un medio para el que no fue concebido, en una época diferente, es muy complicado y limita mucho la capacidad de maniobra. Esta es una base de la que hay que partir a la hora de valorar esta película.

Paula Ortiz creo que logra una hacer una película con bastante fiel a la obra del poeta granadino, dadas las circunstancias. Se podría decir que es una película muy “lorquiana”, en la que se respira lirismo trágico, que rezuma preciosismo y visceralidad. Coplas de la tierra, polvo (en los dos sentidos de la palabra), sangre, fatalidad… puro Lorca.

La película se sustenta en la belleza de las imágenes y en la hermosura de los versos de Lorca. Belleza sobre belleza. Es, para mí, el gran valor de la película. La fotografía es escandalosamente buena, y algún pasaje musical engrandece el film, especialmente esa versión del “Take this waltz” de Leonard Cohen que interpreta Soledad Vélez durante la escena de la pelea entre los dos hombres. Supongo que, como este blog sólo lo leen personas cultivadas, todos conocéis la historia de “Bodas de sangre”, por lo que es absurdo que evite los spoilers.

Personalmente, la película no me ha llenado. Reconozco sus virtudes (que son las que ya he mencionado) pero no conecto con la película. Tal vez influye que ya conocía la historia, que tampoco Lorca es mi escritor favorito, que necesito que me interese la historia que veo y no era el caso, pero sobre todo supongo que el problema conmigo es que percibo en la película demasiados excesos, todo es poco natural. Demasiado arrebato, demasiado abrumadora en lo visual, demasiada pasión sin que entendamos por qué, demasiado pretenciosa (aunque esto es algo que a mi no me molesta en sí mismo).

Trata de huir de lo teatral, para que prepondere lo cinematográfico, y lo hace con argucias técnicas, a mi juicio innecesarias. Debería haber aprovechado más lo bueno del teatro, que son los diálogos, y haberlo enriquecido con las ventajas del cine, que son algunas más aparte de rodar en bonitos exteriores o poner una música bella.

Una historia de amor y desamor apasionado tiene que ser creíble. El espectador tiene que enamorarse, empatizar como mínimo con alguno de los tres protagonistas. En mi caso, no ocurrió nada de eso. Ni me enamoré de la novia, ni me creí su irrefrenable amor por un Leonardo que parecía una mezcla entre Sandokán y Caminero, inexpresivo y falto de carisma, ni por supuesto me sentí cerca del novio cornudo, pusilánime y sometido por su madre, que lleva toda la vida detrás de una chica que es más que evidente que no le quiere y que está enamorada de otro.

Al no involucrarme y verlo desde fuera, sin sentir ninguna emoción por la historia, era inevitable que no sintiera nada y hasta me pareciera algo ridícula la escena cumbre de la película, cuando los dos hombres pelean (uno de ellos con el culo al aire) en el bosque. Cruz de navajas por una mujer, la canción de Mecano, me llega más. Y no me gusta Mecano.

Por cierto, el duelo a muerte no es con navajas, es con cuchillos de cristal. Como si la película la patrocinara Swarowski. Se puede ser pretencioso y grandilocuente, pero esto ya…

No obstante, hay que ser justos. La película es valiente y está rodada con estilo propio. Las interpretaciones son buenas, salvo las de los dos pretendientes de la novia (es mi opinión), el resto está bien. Especialmente, los secundarios, destacando por encima de todos la interpretación de Luisa Gavasa, en el papel de madre del novio. Espectacular, la única que me hacía algún pellizco en el alma cada vez que hablaba o, simplemente, miraba.

“La novia” hay que verla, aunque sea por disfrutar de los versos de Lorca. Yo creo que deberían haberse aprovechado más, pero sigue siendo un lujo escuchar cosas como “Y yo dormiré a tus pies para guardar lo que sueñas. Desnuda, mirando al campo, como si fuera una perra.”.

Le diría a la película lo mismo que le diría la novia al novio para justificar que se vaya con el otro: no eres tú, soy yo. Es verdad, la película seguramente no está tan mal, soy yo que no conecto con ella.