El gremio de la abogacía y sus derivados ha gozado siempre de gran variedad de manifestaciones en la pequeña pantalla. Sitcoms, comedias sobre abogadas que representan su instinto maternal en forma de bebé que baila al son de una rubia al piano, despiadadas fiscales o brillantes currantes imponiendo sus criterios ante un mundo corrupto y abominablemente encantador. ¿Qué podría hacer que una serie como esta,cuya primera temporada ha sido incubada alrededor de un sólo caso que aparentemente es tan original como un discurso del arzobispado, no desprendiese un tufillo a pastiche resabido? Nada más ni nada menos que un concepto de base: cuando tratamos con el poder, todos estamos podridos, y la ambición del ser humano es el veneno de justicieros y ajusticiados.

Tenemos a el personaje central del evento, Patty Hewes (Glenn Close), una todopoderosa fiscal que hará lo que deba de hacer para administrar justicia sobre los corruptos. Eso sí, hará lo que deba de hacer según su sistema de valores, creado por Patty Hewes al servicio de Patty Hewes. La secunda Rose Byrne, en el papel de Ellen Parsons, la reciénsalidadelhorno brillante discípula de la ley que siempre se encontrará en posición de decidir si la ética está por encima de la justicia o si es la ambición quien lo está. El trabajo actoral tanto de Glenn Close como de Rose Byrne roza la perfección y alcanza el climax cuando ambas se encuentran juntas en escena,basándose en unas miradas que siempre siembran duda sobre si lo que vemos es amistad, relación profesional o una auténtica pelea de gatas.

¿El caso? Ted Danson es el magnate Arthur Frobisher, quien acaba de ser liberado por un juicio del gobierno en el que se le acusaba de estafar a sus más de cinco mil empleados al supuestamente vender las acciones de su empresa justo antes de ser denunciado por las inspecciones fiscales. Patty Hewes retoma el papel del gobierno y decide imputarle en representación de los empleados. Y hasta aquí podemos contar, porque otro punto a favor de la serie es la forma en la que se van desgranando los acontecimientos: mediante la ambigüedad temporal y moral. Ambigüedad temporal, porque comenzamos simultáneamente en dos puntos de la historia separados por seis meses que irán siendo acotados para liberar la información necesaria sobre el caso. Ambigüedad moral, porque esa acotación permite que los últimamentemásfamososquenunca guionistas de la televisión americana jueguen con la integridad de los personajes y su supuesto papel en la historia.

Si adornamos todo esto con un elenco que reparte lecciones de dicción como nadie (La voz de Zeljko Ivanek como Ray Fiske define mejor el personaje que cualquier imagen o palabra posible) y un pulso sobre la historia por parte de los directores más que sobresaliente, tenemos una bomba de relojería que hará que dudemos de las intenciones de nuestra propia madre.

Trust no one, que diría la "buena" de Patty.