Podría hacer chistes y juegos retóricos en la temática del metraje y decir cosas como: "Jojojo, la creatividad del film es digna de estar a 108 metros bajo la superficie Jojojojo" o "Con otra película de este calibre, Thomas Vinterberg va a hundir su carrera"
Pero no, sencillamente voy a mencionar paso a paso problemas de la película que a mi modo de ver impiden hacerla disfrutable:
1º Pese a que la ambientación está conseguida, la inmersión es nula, la claustrofobia que podría haber llenado de encanto las secciones del submarino queda paradójicamente frustrada, ya que la cámara fluye con tal facilidad por todos los espacios que convierte el interior de un submarino ruso, en una apacible sala de estar.
2º La historia de los familiares a fuera del submarino no aporta nada, uy, si, nos dan a entender que los rusos son muy malos, vaya novedad, la frustración y el miedo de las familias se resumen en una mujer discrepando en una comisión, y una vieja gritando, guau, que pasión.
3º El relato del que se parte solo puede ofrecer un escenario para la elucubración y el acercamiento a los personajes que luchan por sobrevivir esperando, o, una autentica crítica política. En este caso, ninguna de las dos cosas se ha proyectado en las carteleras, por un lado los militares en el interior del Kursk muestran atisbos de conexión entre ellos cuando bromean, y ya, la tensión se refleja en un hombre que intenta escapar a nado del submarino (No muy listo), y ya, el miedo y resignación de los protagonistas se ve reflejado en una linea de guion, donde se habla de los propios hijos, y ya; por el otro lado, la crítica política reside en una ristra de ocasiones donde el ejército ruso va de prepotente y la caga, y donde los británicos son los perfectos ejemplos de la moralidad, y sus intenciones están "exclusivamente" relegadas al rescate altruista de unos militares.
4º El Niño, sobrio, seco y vacío, cobra un excesivo protagonismo para que sus aportaciones más notables sean las de mirar al horizonte con melancolía.
Pero para mí, con diferencia, el mayor error como obra de ficción es la absurda necesidad de avisar al espectador de lo que va a pasar, sea sé: El compuesto explosivo que, uy, sorpresa, explota; se menciona a un militar conocido, uy, se recurre a él en busca de ayuda, oh, un torpedo está sobrecalentándose, uy, explota, comprendo la finalidad de estas pseudointroducciones al desenlace le la trama, puesto que pretenden dar a conocer de forma sutil una explicación para lo que acabará por suceder en el futuro, pero esa manía le resta un importante factor sorpresa a todo.

El motivo por el cual le concedo el crédito de "floja" a una película tan vacía radica en su espectacular reparto y buenas interpretaciones.