En un país como México donde la desigualdad es un tema común, resulta sorprendente que el cine nacional pocas veces ha tenido el tino de retratar de manera contundente historias donde nuestro habitual clasismo sea cuestionado o evidenciado.

Hilda es la historia del encuentro de dos mujeres de clases sociales bastante diferenciadas en lo económico, Susana (Verónica Langer) es la esposa de un acaudalado hombre de apellido francés (Fernando Beceril) y que busca una nana para la inminente llegada de su nieto, que viaja desde NY con Beto (David Gaitán), un hijo de papi con sueños de poeta, y su esposa gringa.

Susana entrevista a diferentes candidatas resaltando siempre la cantidad de veces que ha tenía una muchacha con determinado nombre, como si de objetos se tratase, aunque ella presume el trato igualitario que le da a su servidumbre, donde todos comen lo mismo y la alacena está al alcance de todos, dice.

La búsqueda termina pronto cuando llega Francisco, su ex jardinero que acude a pagar las letras de su vivienda hipotecada, cuando él le obsequia un suéter tejido por su mujer especialmente para Susana, ésta le pregunta por la esposa, Hilda (Adriana Paz, vista recientemente en ‘La tirisia’), ofreciéndole el trabajo de nana y resaltando “Nunca antes tuve una Hilda”, como si se tratase de alguna colección.

Así Hilda deberá soportar a la omnipresente Susana que busca involucrarla en sus charlas, como cuando intenta leerle algún libro sobre el Marxismo, o compartir con ella los recuerdos de cuando estuvo presente en los eventos de Tlateloco en el ’68, teniendo apenas tiempo para liberar tensiones, como en la escena en la que mira por tele ‘Escuela de vagabundos’, película mexicana con la que guarda ciertas conexiones, hasta llegar a un progresivo y bien sostenido cambio de conducta de su patrona, llegando a ciertos extremos que son mejor no revelar pero que evidencian el enfermizo estado de una mujer en estado de evasión de su realidad ante el pasado abandonado.

Las virtudes de ‘Hilda’ pasan por la mirada de Clariond hacia la relación entre ambas mujeres, el buen manejo de las tensiones generadas y en la ordenada progresión de los hechos que las llevan hacia un final un tanto precipitado y fuera de la norma, pero que consigue cierta concordancia con los hechos narrados, y que se apoya sobre todo en el gran trabajo de sus actrices.

Clariond consigue una ópera prima sino soberbia si notable, dejando de lado ciertos vicios del cine nacional en una película que pasa sin ningún problema de la comedia al humor negro y de ahí al thriller, en un debut promisorio y siempre bienvenido en su paso por la cartelera.

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