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Voto de JACHi:
4
7,6
51.633
Drama. Comedia
Año 1962. Tony Lip (Viggo Mortensen) es un rudo italoamericano del Bronx que es contratado como chófer del virtuoso pianista negro Don Shirley (Mahershala Ali). Ambos emprenderán un viaje para una gira de conciertos por el Sur de Estados Unidos, donde Tony deberá tener presente "El libro verde", una guía que indicaba los pocos establecimientos donde se aceptaba a los afroamericanos. Son dos personas que tendrán que hacer frente al ... [+]
25 de junio de 2019
11 de 25 usuarios han encontrado esta crítica útil
Asquerosa apología del esnobismo frente a una burla hacia el proletario currela de manos ensuciadas. Pero se ve que les dio cosa y lo arreglaron, tildando al final al uno de gilipollas insoportable y al otro de tío majo. Menos mal.
(Me hace gracia que un masón de Hollywood me eche sermones sobre ética y buena conducta.)
Una película ganadora de un Oscar no es una obra de arte. Es una obra de ingeniería. Pasa lo mismo lo mismo que un teléfono móvil, o una videoconsola. Los que diseñaron la Super Nintendo no le pusieron el puerto para conectar los mandos por la parte de abajo, para hacerla más vanguardista; ni le pintaron flores, ni incorporaron unos extensores para que parezca más una escultura moderna; la hicieron eficaz, ergonómica y con una cierta estética. PERO ANTE TODO, FUNCIONAL.
GREEN BOOK es un diseño de gran calidad (que con el nivel que llevamos arrastrando, lo mismo hasta se convierte en un pequeño clásico, no lo descarto). Toca los palos que tiene que tocar, y elude los que tiene que eludir. De otro modo, el espectador podría llegarse a sentir incómodo, que es lo que muchas películas (grandes obras maestras incluidas) pretenden conseguir. Pero ni GREEN BOOK... ni INTOCABLE, ni MANCHESTER BY THE SEA, ni SPOTLIGHT, ni BOYHOOD, ni NEBRASKA, ni THE ARTIST, ni EL DISCURSO DEL REY ni la larga laaaaaaaaarga larga lista de productos similares -tanto made in Hollywood como aquí en la patria, eso sí, en España hechas con un trazo un millón de veces más grueso, pero a fin de cuentas misma intención (Adoctrinar)- van buscando una obra fina y emocionada que pueda llegar a reflejarme a mí, haciéndome ver lo mierda que soy.
No gracias; mejor algo que refleje a otros y me distraiga, desde una cómoda posición distanciada y por supuesto, superior (‘cuán racistas eran los blancos, qué pena me dan’-‘cuánto racismo soportaron los negros, qué pena me dan’).
Todos los santos años, se lanzan de manera absolutamente intencionada de cinco a doce películas que le recuerde al público masivo que la vida tiene sus momentos bonitos, que el entendimiento es posible entre personas muy diferentes, que los malos son idiotas y muy ridículos, y que hay que reírse y que hay que llorar. Y esas son las únicas que realmente pueden optar a la estatuilla.
Aunque al menos, la peli tiene algo realmente bueno. Viggo, o mejor dicho, el personajazo que se ha trabajado, con su presencia & carisma devora toda la pantalla y a todos los que cometen la osadía de compartirla con él. Y cómo no, la excelsa Academia le da el premio al negro, no vayan los “trumpistas” a pensar que aquí lo que cuenta es el talento. Se ve que el fantasma que apartó a APOCALYPSE NOW en favor de KRAMER CONTRA KRAMER continúa pululando y haciendo el mal, y recompensando lo liviano, lo simpático, lo mediocre.
(Me hace gracia que un masón de Hollywood me eche sermones sobre ética y buena conducta.)
Una película ganadora de un Oscar no es una obra de arte. Es una obra de ingeniería. Pasa lo mismo lo mismo que un teléfono móvil, o una videoconsola. Los que diseñaron la Super Nintendo no le pusieron el puerto para conectar los mandos por la parte de abajo, para hacerla más vanguardista; ni le pintaron flores, ni incorporaron unos extensores para que parezca más una escultura moderna; la hicieron eficaz, ergonómica y con una cierta estética. PERO ANTE TODO, FUNCIONAL.
GREEN BOOK es un diseño de gran calidad (que con el nivel que llevamos arrastrando, lo mismo hasta se convierte en un pequeño clásico, no lo descarto). Toca los palos que tiene que tocar, y elude los que tiene que eludir. De otro modo, el espectador podría llegarse a sentir incómodo, que es lo que muchas películas (grandes obras maestras incluidas) pretenden conseguir. Pero ni GREEN BOOK... ni INTOCABLE, ni MANCHESTER BY THE SEA, ni SPOTLIGHT, ni BOYHOOD, ni NEBRASKA, ni THE ARTIST, ni EL DISCURSO DEL REY ni la larga laaaaaaaaarga larga lista de productos similares -tanto made in Hollywood como aquí en la patria, eso sí, en España hechas con un trazo un millón de veces más grueso, pero a fin de cuentas misma intención (Adoctrinar)- van buscando una obra fina y emocionada que pueda llegar a reflejarme a mí, haciéndome ver lo mierda que soy.
No gracias; mejor algo que refleje a otros y me distraiga, desde una cómoda posición distanciada y por supuesto, superior (‘cuán racistas eran los blancos, qué pena me dan’-‘cuánto racismo soportaron los negros, qué pena me dan’).
Todos los santos años, se lanzan de manera absolutamente intencionada de cinco a doce películas que le recuerde al público masivo que la vida tiene sus momentos bonitos, que el entendimiento es posible entre personas muy diferentes, que los malos son idiotas y muy ridículos, y que hay que reírse y que hay que llorar. Y esas son las únicas que realmente pueden optar a la estatuilla.
Aunque al menos, la peli tiene algo realmente bueno. Viggo, o mejor dicho, el personajazo que se ha trabajado, con su presencia & carisma devora toda la pantalla y a todos los que cometen la osadía de compartirla con él. Y cómo no, la excelsa Academia le da el premio al negro, no vayan los “trumpistas” a pensar que aquí lo que cuenta es el talento. Se ve que el fantasma que apartó a APOCALYPSE NOW en favor de KRAMER CONTRA KRAMER continúa pululando y haciendo el mal, y recompensando lo liviano, lo simpático, lo mediocre.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Los arquitectos (que no artistas) autores de la cosa sabían perfectamente que tenían un póker de ases en la mano. Mas por miedo a que otro estudio presentara a concurso un produco más dulzón y oportunista si cabe, deciden subir al re-poker con la llamada telefónica a Bobby Kennedy (¡braaavo, anti-Trumps de pacotilla!). Pero embriagados por su propia euforia y flipadura, dan un paso más allá y se lanzan a por la escalera de color: el pianista negro además es gay. Si con eso ya no os dan el Óscar, es que alguien del equipo habló mal de Obama alguna vez.
Un ejemplo de lo que comento de que, si las películas fuesen videojuegos, GREEN BOOK la habrían hecho no en modo ‘Hard’ ni en modo ‘Medium’, sino en un clamoroso ‘Extra Easy’: en la escena ya casi al final del bar, nuestro doctor se saca el fajo y paga a la camareraà ENTONCES LA CÁMARA ENFOCA “SUTILMENTE” A UN MUCHACHO AL OTRO LADO DE LA BARRA CON MIRADA SIBILINA. Claro está, a la salida del bar les estaban esperando para robarles. A lo que voy es que obviar el mencionado plano del caco fijándose en los billetes y saltar directamente a que hay dos ladrones escondidos tras el coche, sería muy muy muy muy complicado de entender para un espectador normal, ¿verdad Peter? Hay que mascarlo todo bien mascadito, que como paga la Universal... Lo que me recuerda comentar que la película -eso no lo pongo en duda para nada- carece de la más mínima tacha técnica / cinematográfica. Y eso pues gusta a la plebe. Les hace esforzarse aún menos, de lo fácil que entra todo por los sentidos.
Si vosotros la compráis, yo no me meto, como no me metería jamás en si os compráis ‘El Código Da Vinci’. Ahora, dejadme en paz, ni se os ocurra tratar de vendérmela a mí. Me queda tanto cine genial y olvidado por ver...
Ah, se me olvidada... La escena del ruso insoportable y el otro diciendo la mariconada de “no hagas eso”... ufff. ¿Que no haga qué, guionistas?
Un ejemplo de lo que comento de que, si las películas fuesen videojuegos, GREEN BOOK la habrían hecho no en modo ‘Hard’ ni en modo ‘Medium’, sino en un clamoroso ‘Extra Easy’: en la escena ya casi al final del bar, nuestro doctor se saca el fajo y paga a la camareraà ENTONCES LA CÁMARA ENFOCA “SUTILMENTE” A UN MUCHACHO AL OTRO LADO DE LA BARRA CON MIRADA SIBILINA. Claro está, a la salida del bar les estaban esperando para robarles. A lo que voy es que obviar el mencionado plano del caco fijándose en los billetes y saltar directamente a que hay dos ladrones escondidos tras el coche, sería muy muy muy muy complicado de entender para un espectador normal, ¿verdad Peter? Hay que mascarlo todo bien mascadito, que como paga la Universal... Lo que me recuerda comentar que la película -eso no lo pongo en duda para nada- carece de la más mínima tacha técnica / cinematográfica. Y eso pues gusta a la plebe. Les hace esforzarse aún menos, de lo fácil que entra todo por los sentidos.
Si vosotros la compráis, yo no me meto, como no me metería jamás en si os compráis ‘El Código Da Vinci’. Ahora, dejadme en paz, ni se os ocurra tratar de vendérmela a mí. Me queda tanto cine genial y olvidado por ver...
Ah, se me olvidada... La escena del ruso insoportable y el otro diciendo la mariconada de “no hagas eso”... ufff. ¿Que no haga qué, guionistas?