Interesante el paralelismo entre la armonía del cuarteto y la familiar. Se desatan las tensiones cuando Peter anuncia su enfermedad y éstas se incrementan cuando Robert esa misma noche anuncia su deseo de compartir el primer violín, y aparece el miedo, el grupo se puede romper cuando ha costado tantos años y sacrificios.La relación de Alexandra con el profesor Daniel podría ser un amor de adolescente admiradora del sabio profesor que a la mínima no se aguanta. ¿Todos ceden algo de su goce? Robert si lo manifiesta abiertamente cabreado, pero no veo que a los demás les pase de forma consciente, si hablamos de su participación dentro del cuarteto. Fuera de él sí que Juliette, por ejemplo, no pudo dedicarse a hacer de madre el tiempo suficiente, o ¿tal vez le fue bien así?

Interesante la anécdota de Casals (la insinceridad como paso a la singularidad → genialidad) daría algo de razón a Robert cuando reivindica la pasión en la ejecución musical criticando el perfeccionismo de Daniel, en el sentido de salirse de los moldes ortodoxos.

“Show must go on”, como en la canción de Queen, parece otro mensaje de la película. Por respeto al público y preveyendo que Peter no consiga acabar la pieza ya está preparada la intervención de la violoncelista, como así sucede. También “The quartet must go on”, debe continuar el cuarteto y todo se acomoda para que así sea. Pasando por frustraciones como la de Robert al no ser primer violín, y la de Alexandra al renunciar a su amor por Daniel. No entiendo bien el porqué de esta renuncia, o bien no estaba realmente enamorada o se impone la idea de que el cuarteto siga unido, que sus padres sigan tocando juntos, al menos. Pero ¿Por qué la negativa de esos padres a que Alexandra mantenga de pareja a Daniel? ¿Es que le ven demasiado mayor para ella? ¿Es que eso influirá en la buena marcha del cuarteto? No me queda claro. La mirada final de Robert, con satisfacción, hacia Alexandra, cogiéndole la mano, muestra esa alianza por la que el cuarteto sigue vivo, como final un tanto épico de la continuidad de La Fuga, auténtica protagonista de la historia y que pasa por encima de los intereses personales de cada participante.

Hay cierto puritanismo anglosajón referente al sexo; el desliz sexual quizás incomoda demasiado a Juliette y el de Alexandra a sus padres. El olfato de Juliette para descubrir ambos es de auténtico lince, o casulmente está en el momento y el lugar oportunos para descubrirlos.