El crío morirá, el camello novato tendrá que ser encarcelado, la mano habrá de gangrenarse… Poco importa, la fuerza del relato no descansa en los virajes del guión.

Thomas Vinterberg, en contra de lo que pudiera suponerse, apenas se recrea en lo escabroso. Ofrece mucho (suicidio, asesinato) por la vía de la elipsis.

Hay secuencias flojas (el rechazo del gordo por parte de la prostituta tailandesa; la escena semibufa del gimnasio, que cuadra a duras penas con el tono general). El recurso de volver atrás para enseñar la vida adulta del segundo hermano (durante el primer tramo de la cinta, se da a entender que puede haberle sonreído la fortuna) añade un ápice de confusión al argumento. Pero en conjunto, la historia sí funciona.

Los hermanos se reencuentran en la cárcel –un abismo de rejas los separa. El menor proclama la inocencia del mayor: se comportó debidamente. Con la mirada perdida, le dice que ya es hora. Es tiempo de bajarse de este mundo. Tras ese adiós directo y elegante, un nudo de congoja nos aprieta en la garganta.

Pese al frío en la paleta de colores, se percibe una mirada compasiva. El blanco, deslumbrante, encarna el paraíso en la preciosa escena del bautismo, principio y fin de la película. La idea de la sábana es espléndida: un manto protector que todos hemos conocido en nuestra infancia.

¿Por qué el libro de Job? Al concluir ese episodio de la Biblia, la voz de Dios se hace presente. Nick y Martin asisten juntos a la ceremonia funeral del padre/hermano drogadicto. Gracias a Martin, Nick parece recibir una revelación. Volvemos al bautismo y, en sordina, oímos cómo vibra levemente un hilo de esperanza.