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Críticas de ABSENTA
Críticas ordenadas por:
Cielos arriba
Cielos arriba (1963)
  • 5,9
    100
  • Reino Unido John Boulting, Roy Boulting
  • Peter Sellers, Cecil Parker, Isabel Jeans, Ian Carmichael, ...
9
ENTIDAD Y HONDURA
Divertida comedia que, bajo pretexto de una peripecia casi intrascendente, ofrece una ocurrente sátira en la que combina el orden político, el religioso y el social.
P. Sellers borda su papel en una interpretación magnífica que le sirve para asumir con absoluta naturalidad los distintos registros de un protagonista de rica personalidad.
La película posee gran dinamismo, no pierde interés en ningún momento y su estructura es sólida, coherente y de gran eficacia narrativa.
La utilización adecuada del juego de los contrastes y su estrategia sutil en las situaciones de confrontación proporcionan a la obra hondura y entidad tanto cinematográfica como conceptual.
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Caballero y ladrón
Caballero y ladrón (1939)
  • 6,3
    224
  • Reino Unido Sam Wood
  • David Niven, Olivia de Havilland, Dame May Whitty, Dudley Digges, ...
8
LICENCIAS
Interesante intriga en la que el sentido del humor y la incertidumbre de la trama combinan sus esfuerzos para obtener un resultado muy ameno y que ofrece una gran capacidad de sugestión.
El magnetismo personal y profesional de los protagonistas -D. Niven y O. de Havilland- también desempeña un importante papel cuando la solidez del armazón argumental se resiente en los momentos en que el juego de los enredos parece que quiere rizar el rizo más de lo conveniente.
Pero hay que ponerse de parte del espectáculo y admitir que las licencias de la comicidad -por su significado- merecen una valoración tan elevada como el drama.
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De isla en isla (Siete pecadores)
De isla en isla (Siete pecadores) (1940)
  • 6,4
    104
  • Estados Unidos Tay Garnett
  • Marlene Dietrich, John Wayne, Albert Dekker, Broderick Crawford, ...
8
FRENTE A LA CÁMARA
La película presenta una historia vigorosa, atractiva y cargada de esa buena factura que solía caracterizar a T. Garnet en su labor de dirección.
El argumento es interesante, se desarrolla con solidez narrativa, posee coherencia interna y hace gala de una ambientación estupenda y de un acompañamiento musical muy adecuado.
Enseguida capta la atención del espectador que se deja llevar por las sugerencias de la acción.
Pero sobre todo hay que destacar que en cuanto M. Dietrich aparece en la pantalla se comprende las oleadas de admiración que la actriz despertaba.
Su interpretación ajustada, su dominio ante la cámara, su porte desenvuelto y su mirada profunda se adueñan del espacio y lo hacen propio.
Imposible de olvidar.
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Cuentos asombrosos (Serie de TV)
Cuentos asombrosos (Serie de TV) (1985)
  • 6,9
    5.403
  • Estados Unidos Steven Spielberg (Creator), Lesli Linka Glatter, ...
  • Priscilla Pointer, Brad Bird, Douglas Seale, JoAnn Willette, ...
7
ENTRE DOS AGUAS
Propuesta ambiciosa muy del gusto de los años 80 que, sin embargo, no ha conseguido traspasar la berrera del tiempo e incorporarse al acervo de los incunables.
En general la serie peca por su falta de fuerza narrativa y de vigor expresivo a pesar de que el dramatismo o notoriedad de los argumentos que se presentan poseen entidad y empaque como para justificar su proyección.
Los episodios producen la sensación de estar elaborados sin el requerido esmero, lo cual va en detrimento de la ambientación y de la capacidad de fabulación.
Y por eso la serie, en su conjunto, se resiente.
No obstante, los capítulos se ven con agrado -unos mayor que otros- y sentarse frente al televisor no resulta desdeñable.
Pero tampoco produce entusiasmo.
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Cartas marcadas
Cartas marcadas (1948)
  • México René Cardona
  • Pedro Infante, Marga López, René Cardona, Alejandro Ciangherotti, ...
8
SHAKESPEARE EN MÉXICO
Excelente e inesperada adaptación de una de las piezas inmortales de W. Shakespeare que R. Cardona convierte en semblanza de porte costumbrista ambientada en el México rural de la primera mitad del siglo XX.
Utiliza un sentido del humor fresco, cotidiano y generoso para dar énfasis a una comedia de enredo sencilla y dinámica, estructurada con muy buen gusto en la que P. Infante y M. López proporcionan pleno acierto en su labor de interpretación.
Película muy agradable, hilarante, desenfadada, distendida y muy bien armonizada con los números musicales que se intercalan durante la proyección.
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Abbott y Costello contra la momia
Abbott y Costello contra la momia (1955)
  • 5,6
    116
  • Estados Unidos Charles Lamont
  • Bud Abbott, Lou Costello, Marie Windsor, Michael Ansara, ...
7
A MEDIDA
El misterioso mundo del Egipto de los faraones se pone al alcance de la famosa pareja de humoristas para que puedan ofrecer una nueva historia con su acostumbrado desparpajo y osadía.
La parodia está servida.
Los lances descabellados se suceden a un ritmo frenético y en todas las escenas aparece un motivo de intriga junto al indudable sentido cómico.
Y, además, ese punto de ingenuidad tan característico.
Equívocos, puertas disimuladas, pasadizos imposibles, magia ancestral y seres de ultratumba se dan la mano en una peripecia a la medida de los protagonistas.
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El Gran Hotel Budapest
El Gran Hotel Budapest (2014)
  • 7,3
    65.798
  • Estados Unidos Wes Anderson
  • Ralph Fiennes, Tony Revolori, Saoirse Ronan, Edward Norton, ...
9
EXPONENTE
Inesperada desde sus primeros compases por su inusual estrategia narrativa y por la enorme efectividad de su planteamiento visual, la propuesta de W. Anderson realiza un auténtico alarde de ingenio formal para componer un magnífico entramado cinematográfico cuyo desarrollo conceptual resulta igualmente original.
Un fino sentido del humor, una admirable frescura en la exposición y un guión sutil y satírico propician el dinamismo de unas situaciones que siempre están envueltas en diálogos chispeantes y cargados de intención.
Una atmósfera de permanente expectativa se adueña del patio de butacas y allí quedan para siempre esas secuencias que acreditan al director norteamericano como uno de los máximos exponentes del cine actual.
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Cuarteto de La Habana
Cuarteto de La Habana (1998)
  • 4,9
    1.781
  • España Fernando Colomo
  • Ernesto Alterio, Mirtha Ibarra, Javier Cámara, Laura Ramos, ...
8
LÚCIDA COMEDIA
Película de cadencia suave pero de intensidad notable cuyo buen gusto formal y conceptual hablan muy bien del excelente tratamiento cinematográfico llevado a cabo por F. Colomo.
Con un sentido del ritmo muy dinámico -y ávido de trasmitir su mensaje como si fuera un susurro- el argumento se trenza con sentimientos y con emociones que en la pantalla adoptan la apariencia de una historia evanescente pero muy real, cotidiana y vívida.
H. Alterio y J. Cámara proporcionan auténtico verismo a sus personajes mientras que M. Ibarra y L. Ramos representan ese ejemplo de interpretación sin artificios que transforma la naturalidad en arma de seducción.
Lúcida comedia.
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El capitán Panamá
El capitán Panamá (1952)
  • 6,0
    324
  • Estados Unidos Sidney Salkow
  • Yvonne De Carlo, Rock Hudson, Richard Denning, Bodil Miller, ...
9
EL EQUILIBRIO DE UNA NARRACIÓN MAGNÍFICA
La imponente presencia de un R. Hudson exultante como persona y pletórico como actor regresa a la pantalla para dar realce a una peripecia muy bien urdida por S. Salkow a partir del guión elaborado por O. Brodney.
Las situaciones se suceden con naturalidad y la trama se desarrolla conjugando lances psicológicos, semblanzas de costumbrismo y atisbos de conciencia social para que cada escena merezca ser recordada por sí misma.
La historia es compleja pero su textura es magnífica gracias a una excelente habilidad narrativa en la que caben con igual prestancia los rasgos de emotividad y ternura, un punto de sentido del humor y, sobre todo, una buena dosis de dramatismo.
A destacar también la estupenda interpretación de Y. de Carlo.
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La exótica
La exótica (1945)
  • 6,1
    104
  • Estados Unidos Sam Wood
  • Gary Cooper, Ingrid Bergman, Flora Robson, Jerry Austin, ...
7
PROLIJA
Un comienzo intrigante y de cadencia minuciosamente calculada consigue introducir al espectador en esa atmósfera de fascinación que siempre se espera del buen cine y que la mano de S. Wood consigue algunas veces.
El argumento discurre en el contexto de una magnífica ambientación a la que contribuye la estupenda banda sonora (M. Steiner).
Pero su trama se diluye por causa de un guión que no encuentra equilibrio entre sus partes y por de una descripción psicológica poco convincente de sus personajes.
Un G. Cooper que andaba por la cuarentena y una I. Bergman quince años más joven, conforman la pareja de importantes protagonistas y a ellos que hay que añadir la figura de F. Robson -de inquietante mirada- así como la intervención del peculiar J. Austin, entrañable y magnífico actor.
Por lo demás la película resulta muy atractiva, variada y ambiciosa pero trata de contar tantas cosas -y con tanto detalle- que resulta prolija.
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Otra reunión de acusados
Otra reunión de acusados (1939)
  • 6,5
    295
  • Estados Unidos W.S. Van Dyke
  • William Powell, Myrna Loy, Virginia Grey, Otto Kruger, ...
8
PARTICIPAR EN LA FUNCIÓN
La hábil mixtura entre un sentido del humor de impacto inmediato y una intriga propia de los mejores largometrajes de cine negro, fue una de las claves del éxito de muchas de las producciones protagonizadas por W. Powell y M. Loy.
En esta ocasión la fórmula se complementa con la presencia siempre impecable de C. Aubrey Smith que proporciona un contrapunto muy interesante gracias a su excelente interpretación.
La película es ágil, de un dinamismo proverbial y de un ritmo trepidante que traslada al espectador al meollo de un sinfín de peripecias y le propone alternativas para que elabore su propia teoría sobre lo que sucede en pantalla.
Y resulta imposible negarse a la sugerente propuesta.
Hay que participar en la función.
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Marruecos
Marruecos (1930)
  • 7,1
    1.067
  • Estados Unidos Josef von Sternberg
  • Marlene Dietrich, Gary Cooper, Adolphe Menjou, Ulrich Haupt, ...
9
A REIVINDICAR
Excelente ambientación para que G. Cooper y M. Dietrich protagonicen una película en la que la tensión adopta forma sutil o implacable sensación de apremio pero siempre señala un camino de miradas, de gestos y de ademanes cagados de intención.
La acción trascurre con paso sereno pero certero, preparando con habilidad la secuencia posterior y, debido a su ubicación geográfica, consiguiendo que el viento del desierto se cuele entre los fotogramas para conceder verosimilitud a la trama.
Película muy seria, de alto empaque, tanto por su argumento como por su tratamiento cinematográfico, y de un enorme mérito que se acrecienta dada la fecha de su estreno: 1930.
Joya a reivindicar en la selecta filmografía de J. Stemberg.
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La bella y la bestia
La bella y la bestia (1946)
  • 7,5
    3.893
  • Francia Jean Cocteau
  • Jean Marais, Josette Day, Marcel André, Mila Parély, ...
7
HONDO CALADO
El didáctico y notable cuento de J.M. Leprince de Beaumont se ilumina con la fantasía de J. Cocteau porque lo adorna con juegos de imaginación y con esas particulares trazas de realismo mágico surgidas a partir del guión elaborado por el propio director francés.
Pero su indudable tendencia vanguardista y su voluntad desenvuelta se ven empañadas por cierta lentitud en el desarrollo de la trama a lo que también contribuye la grandilocuencia de una banda sonora que resulta por demás solemne y una interpretación poco convincente por parte de los protagonistas..
A pesar de todo, la película resulta interesante, posee hondo calado tanto en lo argumental como en lo cinematográfico y aporta una perspectiva novedosa que contribuye a acrecentar la fama del intemporal e ingenioso relato.
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Asesino invisible
Asesino invisible (1977)
  • 5,7
    469
  • Estados Unidos Elliot Silverstein
  • James Brolin, Kathleen Lloyd, John Marley, Ronny Cox, ...
7
COYOTE CONTRA CORRECAMINOS
Interesante propuesta de E. Silverstein en la que el contraste de las tramas acentúa el dramatismo de la historia principal y le proporciona un énfasis adicional.
Algún lance forzado no resta intensidad a la narración porque ésta posee suficientes atractivos para cautivar la atención del espectador y también la interpretación notable y el sentido del ritmo favorecen tal actitud.
Pero cuando se riza demasiado el rizo durante el desarrollo llega un momento en que se desea conocer el desenlace cuanto antes y éste se hace esperar en demasía.
Durante muchos minutos de la proyección apenas se realiza aportación novedosa y la lucha del “coyote contra el correcaminos” tiende a lo cansino.
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Vida en el corredor de la muerte (Cuentos asombrosos) (TV)
Vida en el corredor de la muerte (Cuentos asombrosos) (TV) (1986)
  • 6,1
    255
  • Estados Unidos Mick Garris
  • Patrick Swayze, James Callahan, Hector Elizondo, Nicholas Love, ...
7
TUFILLO DE IMPOSTURA
La tensión que se cierne siempre sobre ese fatídico pasillo que conduce hacia un final -no por esperado menos terrible- queda algo alterada en la propuesta de M. Garris porque sobre la proyección planea un halo de artificiosidad poco favorable.
Hay que reconocer que el planteamiento es interesante y que la proposición resulta muy atractiva pero el conjunto, desde el punto de vista cinematográfico, no alcanza el nivel deseado ya que un tufillo de impostura o de amaneramiento se ha colado entre las imágenes para menguar su valor.
Tampoco la actuación de los protagonistas aporta mayor entidad al resultado final.
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Tienen que creerme (Cuentos asombrosos) (TV)
Tienen que creerme (Cuentos asombrosos) (TV) (1986)
  • 6,2
    263
  • Estados Unidos Kevin Reynolds
  • Charles Durning, Mary Betten, Jennie Sadler, Lance E. Nichols, ...
7
EVANESCENTE
Unos efectos especiales poco convincentes y una ambientación de escasa entidad restan credibilidad al relato desde el mismo momento en que se asoma a la pantalla del televisor.
Cierta carencia de empaque y de tensión narrativa perjudican a un argumento, de por sí dramático, que queda desdibujado, que muestra rasgos evanescentes y que produce evidente sensación de ocasión desaprovechada.
No obstante hay hay que reconocer que la película se ve con complacencia y que produce una intangible corriente de simpatía hacia el protagonista.
Mejor la historia de S. Spielberg que el guión de S. Krieger.
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No pierdas la cabeza (Cuentos asombrosos) (TV)
No pierdas la cabeza (Cuentos asombrosos) (TV) (1986)
  • 6,6
    556
  • Estados Unidos Robert Zemeckis
  • Christopher Lloyd, Scott Coffey, Mary Stuart Masterson, Tom Bresnahan, ...
7
ENCANTAMIENTOS
El tenebrismo que esconde lo inseguro, las sombras que deambulan por doquier y la lividez de los rostros cobran apostura cuando R. Zemeckis se introduce en el mundo de los hechizos.
Y cuando dos actores adolescentes le siguen el juego como consumados profesionales y son capaces de trasmitir ese morbo que sólo se provoca a medianoche.
La trama, sin embargo, presenta momentos de flaqueza y va perdiendo gradualmente un ímpetu inicial que parecía augurio de un proyecto sobresaliente.
Mejor la ambientación que la capacidad de fabulación de modo que la película terminarán disfrutándola los muy forofos de los encantamientos.
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Acción de gracias (Cuentos asombrosos) (TV)
Acción de gracias (Cuentos asombrosos) (TV) (1986)
  • 6,1
    252
  • Estados Unidos Todd Holland
  • Kyra Sedgwick, David Carradine
9
JUEGOS DE FANTASÍA
Unos inesperados juegos de fantasía componen una peripecia intensa que despierta la curiosidad, alerta los sentidos y se instala frente al televisor como un precepto de obligada visión.
K. Sedgwick interpreta su papel -recio pero sensible- con credibilidad y suficiencia para que la réplica de D. Carradine pueda cerrar el círculo del acierto.
Las escenas están cuidadas con todo esmero y algunos planos encierran más significado que otros discursos de mil palabras.
Los elementos parecen calculados para el éxito de la producción, la expresividad cinematográfica rebosa por doquier y un trepidante sentido de la acción -bajo apariencia de anécdota mínima- levanta su voz para que todos puedan oírla.
Episodio para disfrutar.
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La misión (Cuentos asombrosos) (TV)
La misión (Cuentos asombrosos) (TV) (1985)
  • 6,6
    988
  • Estados Unidos Steven Spielberg
  • Kevin Costner, Casey Siemaszko, Kiefer Sutherland, J.J. Cohen, ...
8
LA IMPRONTA
La claustrofobia de un espacio reducido, el inexorable camino de las agujas del reloj que no se detienen jamás, el futuro anticipado, una palabra fatídica y una esperanza que se va extinguiendo como la llama de una cerilla anuncian desde los primeros minutos de la proyección que el drama está servido.
Una maraña de tensión y de incertidumbre flota sobre los fotogramas con enorme fuerza psicológica y profundo cariz humano.
El espectador no puede apartar la mirada de la pantalla porque no en balde se dibuja sobre ella una situación límite perfilada por S. Spielberg con la impronta de su sello.
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Una mujer es una mujer
Una mujer es una mujer (1961)
  • 7,4
    2.254
  • Francia Jean-Luc Godard
  • Anna Karina, Jean-Paul Belmondo, Jean-Claude Brialy, Dominique Zardi, ...
8
ESTILO NARRATIVO
Ya se sabe que a J.L. Godard le gusta experimentar con las formas, con la estructura de los diálogos, con la posición y el movimiento de las cámaras pero, sobre todo, parece siempre dispuesto a elaborar una teoría vanguardista sobre el método de comunicación cinematográfica adoptando un novedoso estilo narrativo.
Por eso no cabe esperar de su película que el argumento asuma un desarrollo convencional o que los parámetros de la acción se ajusten a lo esperado.
En este contexto el largometraje resulta interesante, su armazón se muestra sólido en todo momento y la historia que cuenta trasmite al público niveles notables de sensibilidad y de sentido intimista recubiertos por un agradable halo de complicidad.
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