Esta es una de esas películas que, sin contar con un argumento especialmente cautivador, una muchacha humilde que aloja en su seno el sueño de convertirse en bailarina para abandonar su átona vida como soldadora, permanece indeleble en nuestra memoria como película de culto y banda sonora de nuestras vidas, pues es esto precisamente, su excepcional banda sonora, el plato estrella de su excepcional carta de presentación. Acrobáticas pirutetas y flexibilidad de contorsionista darán a la risueña y agraciada Jennifer Beals el pasaporte hacia un sueño largamente acariciado: convertirse en bailarina profesional. Es una película que subraya la recompensa proviniente del denuedo y la porfía, la tenacidad y la negación al desaliento.

Fantástica, desgarradora, tensa desde el primer fotograma. Fabulosas interpretaciones de sus protagonistas. La historia en cuestión, aunque parte de unas bases bastante manidas, ya iteradas en multitud de ocasiones, logra alcanzar una dimensión sobresaliente gracias el engranaje perfecto de su elenco protagonista. Como viene siendo habitual, resulta casi imprescindible la aparición estelar en el reparto de la niña precoz, Dakota Fanning.

Personajes esperpénticos y caricaturescos son los clientes habituales de Dewce Bigalow, (Rob Schneider), un gigoló que por patoso raya la estulticia. Su nulo sex-appeal podría ser análogo al de una tortuga bicéfala, y en cuanto a su pericia amatoria o para el romance, todo un espectáculo hilarante y descabellado de inutilidad en grado supremo. La película de Mike Mitchell es divertidísima, aunque no pretende en ningún momento hacer alarde ni investirse de ínfulas que no le corresponden, pues a los pocos minutos de comenzar la cinta reparamos en su naturaleza informal, gamberra, heterodoxa y disparatada. Fantástica la interpretación del negado gigoló, Bigalow y no menos alucinante la planta que tiene el verdadero gigoló profesional, todo un "chulo de playa".

Suelo denostar sin ambages los guiones del escritor Stephen King adaptados a la gran pantalla. Rara es la película sobre alguna de sus novelas que pasa de mediocre o aspira a un notable presuntuoso. La adaptación al cine de "El Resplandor" es uno de esos pocos "cálices bebibles" de su prolífica factoría de horripilantes historias. Si bien la obra del novelista de Maine experimentó épocas mejores y ahora sus narraciones van trepando tímidamente hacia las lindes de grandeza que cosechara con títulos como "Carrie", "It" o "El misterio de Salem´s lot", con "El resplandor" hallamos un caso anómalo de doblete: tanto la película como el libro son colosales. Jack Nicholson, actor sobrenatural que no necesita mayores loas ni presentaciones, pues en su filmografía abunda el marchamo de un actor irrepetible, lleva todo el peso de la película, aunque ésta no resultaría tan aterradora sin la ubicación perfecta en un hotel espectral que arredra sólo con imaginarnos perdidos en medio de una noche callada y oscura en uno de sus gigantescos pasillos enmoquetados. Como contrapunto a tanto panegírico, mencionar también el horrendo doblaje con la actriz Shelley Duval. Su voz es mucho más apropiada para la comedia que para los sustos desgarradores que desgañitan las gargantas. Torrentes de hemoglobina, visiones espectrales, mensajes balbuceados o garabateados que parecen cascadas léxicas incoherentes y una tensión que se masca como un aire denso y palpalble.

Encantadora película de John Hughes donde se nos presenta a una encantadora y singular pareja unida por la miseria y la más aciaga precariedad, (Alisan Porter, James Belushi). Alisan Porter da vida a una niña tremendamente avispada y risueña, amén de manipuladora y zascandil, que es el epicentro de las pocas alegrías que iluminan la descarrilada vida del perdulario Belushi, en el papel de un zarrapastroso haragán que malvive a base de agañazas, marrullería y chanchullos fraudulentos de poca monta y mucha gracia. La película tiene un innegable aroma a "calor familiar", ternura y solidaridad con el desfavorecido, y pone de relieve las inmensas injusticias sociales cuando aparece la reputada, exitosa y bellísima Grace (Kelly Lynch), una mujer de mundo que habita en un "palacio", comparado con las chabolas de tres al cuarto que son el hábitat natural de la pequeña Curly y su "padre postizo". Como en un bonito cuento de hadas, la película se dirige maravillosamente hacia un desenlace hermoso y edulcorado, formado por un peculiar triángulo: (Kelly Lynch, Alisan Porter, James Belushi) y activado por el amor inesperado que sentirá por la pareja la fiscal Grey (Kelly Lynch), pese a su inicial renuencia por la catadura embustera, "gamberra" y vagabunda de la niña y su protector. Diferencias de clases unidas por un sentimiento puro y sincero de amor.